专访｜我国首位唢呐博士刘雯雯：唢呐世家的女孩，带最“炸”的乐器迈向世界

嗩呐一響，燃爆全場！

嗩呐，作為世界雙簧木管樂器宗族中的一員，曆經幾千年開展，憑仗其（qí）極（jí）具穿透力的音色與豐厚體現力，成為其（qí）時我國最具代表性的民（mín）族管樂之一。

風從東方來，吹響巴黎城。2月6日（rì），在聯合國教科（kē）文組織總部舉行的（de）“咱們（men）的新年”慶祝活動上，“90後”女孩、我國首位（wèi）嗩呐博士劉雯雯以一曲《百鳥朝鳳》再次冷豔四座，用靈（líng）動的百（bǎi）鳥鳴（míng）啼傳遞了首個“非遺（yí）版”新年的祝願，也讓嗩（suǒ）呐蘊（yùn）藏的東（dōng）方美學冷豔了（le）世界舞台。

這不是劉雯雯榜初次帶著嗩呐在世界（jiè）舞（wǔ）台“炸場”了。

一個月曾經，劉雯雯還帶著嗩呐走進維（wéi）也（yě）納“金色大廳”，為觀眾展現了《百（bǎi）鳥朝鳳》《好漢歌》等我國傳統音樂中的洶湧聲量。她的演奏張力十足，時而悠揚時而響亮（liàng），特（tè）別長（zhǎng）達近一分鍾的不換氣吹奏，如同氣勢（shì）磅礡，而驚人的肺活量和靈敏多變的音色，讓觀眾（zhòng）不由跟著屏住呼吸，掌聲雷動。扮（bàn）演當天，劉雯雯的（de）扮演（yǎn）三次登上微博熱搜，更經過交際渠道又“火”一把。這隻外國觀眾眼中“很帥的金喇叭”展現出了無國界的激烈感染力。

她和她的嗩呐在訴述（shù）：本來，“曲兒小、腔兒大”的民間樂器嗩呐不隻能夠（gòu）活潑在田（tián）間地頭，還能在世界舞台（tái）上引領國潮時髦；本來，吹嗩呐不隻能夠身著典雅禮衣，還能與交響樂團、爵士樂隊獨奏磕碰出美妙音浪……。

從四歲起跟著爸爸媽媽承繼“嗩呐世家”的傳承，到（dào）作為我國榜首位嗩（suǒ）呐博士活潑在一線世界舞台，再到現在成為上海音樂學院的青（qīng）年教（jiāo）師，帶上一支最“土”的樂器，劉雯雯下定決（jué）心，要用自己的力氣把嗩呐的故事吹給全世（shì）界聽。

“嗩呐天（tiān）然生（shēng）成（chéng）便是世界（jiè）性的”。

2017年，其時（shí）仍是學生的劉雯雯登上悉尼歌劇院（yuàn）的舞台，初次與現代交響樂團一（yī）起演奏《百鳥朝鳳》。

聞名（míng）指揮家譚盾告知27歲的劉雯雯，你穿戴美（měi）麗的西式禮衣，拿著我（wǒ）國最“土”的民間樂器，往舞台（tái）上一站便是幅有衝擊力的畫麵。但扮演開（kāi）端之前，劉雯雯仍是一度嚴重到“胃痙攣”。

但是，當全場的燈火與目光聚集到舞台中心，一襲白色禮衣裙的年青女孩和她手裏小小的（de）嗩呐，卻一口氣仿照出了各（gè）類禽（qín）鳥悠揚交織啼鳴的華彩階段，一場活靈活現的“百鳥來朝”回（huí）腸蕩氣，讓國外觀（guān）眾為之震懾。

2017年，劉雯雯在澳洲新年音樂（lè）會上扮演《百鳥朝鳳》。

經年累月的（de）掌聲與喝彩，讓劉雯雯“榜初次感觸到這件樂器帶來的成就感”，也讓她自傲起來（lái）：“世界音樂必定不能（néng）少了（le）嗩呐的聲響”。

這首贏得滿堂（táng）彩的《百鳥朝鳳》，正是出自（zì）譚盾之手創編的（de）嗩呐與（yǔ）管弦樂（lè）協（xié）奏曲。

作為我國嗩呐藝術的巔峰（fēng）之作，《百鳥朝鳳》包括了（le）嗩呐演奏（zòu）中最高難度的技巧（qiǎo），經過音樂仿照布穀鳥、鷓鴣、燕子、山喳喳、藍雀、畫眉（méi）、百靈、藍蠟嘴等鳥類的叫聲，營建出喜慶的氣氛（fēn），常（cháng）在傳統婚禮中呈現。而（ér）這一版嗩呐協（xié）奏曲，是東西方音樂文（wén）明的互融（róng），也是我國傳統音樂今世（shì）化（huà）、世界化的全新表達。“不論言語是否相通，聽到這些動（dòng）物（wù）的叫聲，我們都會（huì）有共識，”劉雯雯向洶湧新聞（www.thepaper.cn）介紹，“這首著作中，不論是在嗩呐這（zhè）些（xiē）樂器自身的演（yǎn）奏技能上，仍（réng）是音樂內（nèi）在上，都極具含金量。”在《百（bǎi）鳥朝鳳》原曲的（de）基（jī）礎上，劉雯雯榜初次（cì）運（yùn）用了祖傳的嗩呐哢戲、樂器模仿人聲、動物鳴叫，還參加（jiā）了公（gōng）雞和母雞的鳴叫聲，保存了激（jī）烈的愛情與顏色。

跟著現場視頻火爆出圈，有（yǒu）人慨歎“一個樂團都壓不（bú）住一隻嗩呐”，有人科普“《百鳥朝（cháo）鳳》有喜有悲，難度極高”，有人戲弄（nòng）嗩呐“能從（cóng）初生吹到頭七”，有人讚（zàn）賞“真不（bú）愧是樂器流氓，蠻（mán）橫又好聽，還炸！”。

爾後，劉雯雯一戰成名，為舞台生計吹開了一扇大門。隨後兩年，她（tā）跟（gēn）從（cóng）譚盾（dùn）教師在國內外進行了30多場巡演，也不斷有聞名樂團和指揮前來邀約。劉雯雯開端頻頻登上國內外舞台，和一流的（de）樂團、指揮家協作，讓更多人知（zhī）道及賞識嗩呐的一起。

“你覺得嗩呐是我（wǒ）國（guó）的樂器嗎？”她曾在許（xǔ）多場合問過觀眾，成果“98%的人都認同（tóng）”。事實上，嗩呐是一種外來樂器，由阿拉伯、波斯、伊朗等區域傳入到我國，還撒播於亞、非、歐、拉等（děng）30多個國家。“它天然生成便是世界性的樂器”，劉雯雯（wén）說。

俗語雲：“各樣樂器，嗩呐為王，不是升天，便是拜堂（táng）。”上世紀七十年代前（qián），嗩呐在（zài）我國民間有著深重、活潑的群眾基礎，多（duō）在民間的鼓樂（lè）班和當地曲藝、戲劇的伴奏中使用（yòng），也是“婚喪嫁娶”重（chóng）要場合必不行少的獨奏樂器。前期，嗩呐還被用於戎行的號角，以振奮人心（xīn）。流通開展幾百年間，其神韻（yùn）不（bú）斷交融地域特征，如山東的戲劇音樂文明、東（dōng）北的（de）二人轉、陝北山西的民歌（gē）元素等都（dōu）被包括在嗩呐音樂中（zhōng）。因而，在傳（chuán）統形象裏，活潑在鄉野民間的嗩呐，總繞不開風俗節日盛大的（de）典禮感，還帶著少許“泥土味（wèi）”。

跟著回歸（guī）傳統文明的（de）熱潮，年青（qīng）人關於民樂和傳統樂器的重視恰當稠密。作為一件源自（zì）民間文明的樂（lè）器，“土（tǔ）”是嗩呐的（de）根（gēn）係，但劉雯雯想，它的枝葉應當伸向更寬（kuān）廣的（de）天空。

“這些年來，我覺（jiào）得（dé）自己肩（jiān）負著一種傳達嗩呐的任務。”劉雯雯一向在用自己的方法探究，期望打破群眾對嗩呐單（dān）一、限製的認知，讓人們更多（duō）重視嗩呐的音樂體現力，“它不是隻能在紅（hóng）白喜事上看到，也能夠是富麗（lì）、典（diǎn）雅的，是有許多或許性的樂器。”。

為打破成見，每次登台她都身著禮衣，還接（jiē）連測驗在交響（xiǎng）樂、爵士樂、盛行樂等音樂（lè）風格（gé）中融入嗩呐，為嗩呐（nà）藝術注入新鮮的血液。

不過，嗩（suǒ）呐特性激烈，音色極具穿透（tòu）力。立（lì）異，不隻需發揮特色，也要恰當抑製矛頭（tóu）。慢（màn）慢地，劉雯雯探究出了一些技巧。比方，和（hé）典雅圓融的交響樂（lè）團對話時，她在哨（shào）片選擇、操控音（yīn）色等方麵，就很重視音色的圓潤與交融。她還會把手裏（lǐ）的嗩呐當成另（lìng）一件樂器來演奏，或是小號、薩克斯，乃（nǎi）至是鋼琴、小提（tí）琴；再如，手指（zhǐ）對著音孔而不按住（zhù）、口風（嘴唇）對著哨片而不含住。這樣能讓嗩呐在整個樂隊裏既不突（tū）兀，也有一起的表達。

2023年2月11日晚，在自己的博士結業音樂會“雯聲·逸（yì）樂”上，劉雯雯攜（xié）手上（shàng）海愛（ài）樂樂團，以嗩呐為（wéi）樞紐串聯起一場傳統與今世音樂的對話（huà）。在這場扮演中，嗩呐不隻作為獨奏（zòu）樂器呈現，還能與樂隊協奏（zòu），與板鼓對（duì）話，與鋼琴、架子鼓、貝斯跨界交融，一起展現了嗩呐（nà）的（de）多元或許性。

當響亮響亮的嗩呐遇上（shàng）自在浪漫的爵士，又會磕碰出怎樣的火花（huā）？2024年4月，劉雯雯在北京舉行“與爵士四重奏音樂會”，與（yǔ）爵（jué）士音（yīn）樂領軍（jun1）人物徐之晗、黃健怡（yí）、田欣、徐（xú）之曈協作，打造（zào）歸於嗩呐的原（yuán）創（chuàng）爵士音樂。

在預備音樂會的過程中，她很慶幸能遇到一群為嗩呐而（ér）發明的藝術家（jiā）。“我期望將爵士賦（fù）予在嗩呐的魂靈上”，劉雯雯以為，跨界交融的條件是原創，她期望樂曲依照嗩呐的音域、音色來發明，是歸於嗩呐的爵士。

嗩呐有自（zì）己一起的音樂（lè）言語，在演奏傳統著作時，劉雯雯堅持保存嗩呐最“土（tǔ）”、最原生態（tài）的滋味，而在爵士著作中，她卻企圖打破聽覺慣性，讓嗩（suǒ）呐展現西洋化的質感。由於劉雯雯以為，來傾（qīng）聽這場音樂會的人，必定是一群對“嗩呐怎樣吹爵（jué）士”充溢獵奇的觀眾。她期望嗩呐能夠表達“慵懶（lǎn）、性感”，表達經典的爵士（shì）律動，在酷愛嗩呐的集體中尋覓爵士與嗩呐的平衡，給（gěi）觀眾帶去（qù）新鮮特其他感觸（chù）。

雖然如此（cǐ），關於跨界交融，劉雯雯仍舊有自己（jǐ）的“鴻溝感”。身為上（shàng）海音樂學院的教師，她分外留意（yì）自己的言（yán）談舉（jǔ）止，嚴厲把控著專業的方向。在對本科生（shēng）的教育中，她（tā）不答應學生（shēng）做爵（jué）士和盛行，教育有嚴厲的規劃，“要在傳統學厚實之後，再去觸摸現今世著作”。

真實的立異需求深紮傳統的根係。“交融、立異、跨界都要根據傳統”，劉雯雯對洶湧新聞表明，隻需對樂器的認知有深度（dù），具有厚實（shí）的根基，才有優（yōu）質的內（nèi）容輸出，民（mín）樂“出圈”才幹成為或許。

內向女孩的“心情化”樂器。

形（xíng）狀纖巧、沒有按鍵的嗩呐，卻能奏出（chū）大喜（xǐ）大（dà）悲（bēi）、百轉千（qiān）回的音色。這份（fèn）反差（chà），出自哨片、氣盤、芯子（笛針）、嗩呐杆（gǎn）和嗩呐碗五個首要結構（gòu）。其間，哨片是嗩呐（nà）的發聲器，由野生蘆葦製成，“一百個裏邊能挑出幾個特別（bié）好的就恰當不（bú）錯了”，劉雯雯有個專門的小盒寄存這些舍不得用的“寶哨”。

“嗩呐是（shì）很心情化的樂器，”劉雯雯如（rú）此描述嗩呐的音色，它就像“鋼琴上是非鍵中心的那個縫”，極易吹禁絕。“大嗓門（mén）”的嗩呐（nà）對氣味的要求尤為苛刻，稍（shāo）有不穩，全部人都能聽得到。更紮手的是，哨片（piàn）對振蕩極端靈敏，需求嘴唇、氣味、舌頭、乃（nǎi）至和手指（zhǐ）的默（mò）契合作。一旦磨合不到位，嗩呐“啪一下就會破音”。

可正是這種難以準確操控的樂器，讓嗩呐的演奏充溢了民（mín）間音（yīn）樂特有的神韻。它能夠表（biǎo）達不同的心情，有極大的體現張力（lì），能夠極致喜慶，也能夠深重（chóng）悲愴，徹（chè）底（dǐ）取（qǔ）決於演奏者賦予它的能量與魂靈。

身形窈窕、臉龐白淨的劉雯雯，如同與傳統的嗩呐演奏者不太相同。和舞台上霸氣豪放的（de）嗩呐不同，日（rì）子中的劉雯雯（wén）寂靜內斂，空閑時刻喜愛健身，或是在家和小狗靜靜待著。

“我從小太被捆綁了，所以心裏世界挺（tǐng）豐（fēng）厚”，劉雯雯回想（xiǎng）。1990年，她生於山東濟寧一（yī）個有著（zhe）厚重傳承的嗩呐世（shì）家。父親劉（liú）保（bǎo）斌是魯西南“小銅嗩呐”第七代傳人（rén），其祖傳技藝（yì）已被列入國家（jiā）非物質文明遺產；母親（qīn）劉紅梅則是嗩呐哢戲的（de）第十二代傳人，宗族自明末清（qīng）初（chū）便開端演奏（zòu）嗩（suǒ）呐（nà），迄今已（yǐ）有三百多年前史。

在記憶裏，小時分跟著（zhe）爸（bà）爸媽媽四處扮演，睜眼閉眼聽到的（de）都是嗩呐，“生下來便是做這件事的，如同沒有（yǒu）其他選項”，她（tā）說。

瓜熟蒂落（luò）。從四歲起，操練吹奏就成了人生的（de）必修課。為了不吵街坊，她每天清晨四點半去鄰近的公園。隆冬，刺（cì）骨的風凍僵手指，酷夏，四周蚊蟲（chóng）作怪，幾（jǐ）無間斷。一次（cì），有隻（zhī）毒（dú）蟲落在手上，她不敢隨意揮（huī）開，直到興起大包刺痛難忍，才哭了出來。但是，母親的回應卻是：“你哭什麽？吹完再哭！”。

上了小學，早上操練的規則沒變。正午回家，趁著母親煮飯的空隙，她要抓緊時刻吹上幾遍曲子；晚上（shàng）放學（xué），劉雯雯回家的榜首件事也是操練嗩呐。不過，脾性乖順的劉雯雯，偶然也會（huì）“鬥智鬥勇”。隻需放學回家爸爸媽媽不在，便悄悄躲懶（lǎn）不練。可爸爸媽媽都是行家，回來後隻需摸摸哨片是否濕潤，馬上識破“小（xiǎo）聰明（míng）”，輕則叱罵，重則挨揍。到了青春（chūn）期，她的背叛益發激烈，被逼急了也會和（hé）母親爭論。可不論她怎樣鬧，爸爸媽媽的心情一向如一：“等你冷靜下來，就接著（zhe）練。”。

日複一日。逐漸，劉雯雯習慣了，在她的（de）生命裏，吹（chuī）好嗩呐是頭（tóu）號事。遊（yóu）玩、空閑（xián），在劉雯雯的生長軌道（dào）中是（shì）奢華的存在。她不（bú）敢和母親說想出去玩一會，隻能說去同學家看書。年少的（de）她，孤單內向、不善言辭，“簡（jiǎn）直（zhí）沒有閨蜜，由於（yú）沒（méi）有太多時刻和朋友共處，心裏的許多主意也（yě）不太（tài）樂意容易告知他人。”。

劉雯雯在六一兒童節上扮演，爸（bà）爸媽媽在兩頭為（wéi）其伴奏。

“其實（shí）我小時分從沒喜愛過嗩呐。”劉雯雯坦（tǎn）率一笑。操練時，假如聲響尖銳，旁人會下知道地（dì）捂住耳朵，乃至顯露厭棄（qì）的表情。這些纖細的反響（xiǎng），在年幼的劉雯雯心裏留下暗影，羞於和吹嗩呐扯上聯係。此外（wài），除了母（mǔ）親，她簡直沒見過其他女人站在台（tái）上吹嗩呐。“其時蠻惡感，覺（jiào）得這就不是女孩精幹的事兒。”女孩愛美，總覺得漲紅著臉、鼓著腮幫吹嗩呐真實不行典雅，並且不論是畫畫（huà）、跳舞、彈鋼琴仍是聲樂，她都有不（bú）錯的天分，“隻需不是嗩呐”。

但是，爸爸媽媽一向告知劉雯雯，從小到大，家裏竭（jié）盡全部，都是想為她營建條件，走上更好的嗩呐演奏之路。為（wéi）了讓她的颶風更好，家裏送她去學了十（shí）幾年民族舞；為了增強音樂了解力，家裏讓她參加合唱團學習聲樂。但是（shì），高考前，她仍是拋棄（qì）了舞蹈，全（quán）部讓路於嗩呐（nà）。

早年，劉（liú）雯雯把和嗩呐的聯係稱作“相互摧（cuī）殘”。朝夕相伴（bàn），卻更像是較勁的對手（shǒu）——“不是我要把它吹倒，便是它要把（bǎ）我（wǒ）吹倒。”前（qián）二（èr）十年如一日靜心吃苦，未來的出路卻（què）仍是（shì）不知道：“那個時分挺（tǐng）失望的，不知道自己苦練的（de）含（hán）義，也不知（zhī）道要練到哪（nǎ）天才是止境。”。

接近高考（kǎo）時，爸爸媽媽對她的升學很是焦慮。母親曾找到校長請求一個獨自的宿舍陪讀，她深信女兒的才調，說（shuō）“假（jiǎ）如考不上，賠你五十萬（wàn）”。校（xiào）長被（bèi）母親（qīn）感動，說不（bú）要這個錢，終（zhōng）究讚同供給一間（jiān）雜物房作（zuò）為暫時宿舍。那段時刻，劉雯（wén）雯和母親住在兩（liǎng）張行（háng）軍床上，手機被（bèi）沒收，下課回到宿舍，飯（fàn）菜就擺在麵前。“就像是軍事化辦理（lǐ）。其實關於爸爸媽媽的組織，或許更多都是在退讓（ràng）”，她說。

直到2008年，劉雯雯如願考取上海（hǎi）音樂（lè）學院，成了“我國現代（dài）嗩（suǒ）呐榜首人”劉英（yīng）教授的學生。劉英傳承了南北嗩呐門（mén）戶的一手“口技絕活（huó）”，在他的指導（dǎo）下，劉雯雯體係學習（xí）了中心技法，對嗩呐的了解也逐漸深化，不再僅僅機械操練，而是（shì）開端（duān）考慮怎麽運用技能（néng）來刻（kè）畫一起的風格。

“他人總覺（jiào）得音樂學院的學生文武雙全，但其實，我（wǒ）隻會（huì）吹嗩呐。”她笑著戲弄。但是，沒有白走的路（lù），舞蹈的根柢讓她在舞台上體現得更自若（ruò）。“嗩呐不隻僅件樂器，登（dēng）上舞台，演奏者的儀態和風姿相同重要。”。

“在舞台上（shàng），我特別拿手把自己的情感和思緒嫁接到樂器上。”現在（zài），嗩呐成了劉雯（wén）雯最忠誠（chéng）的傾聽者，更是她情感發泄的出口。一旦站上舞台，握（wò）緊嗩呐，全部被藏在心裏深處（chù）的心情就會瞬間被點著（zhe）。演奏時，她腦際中（zhōng）會顯（xiǎn）現許多畫麵（miàn），如同進入了一個（gè）隻歸於自己的世界。那些素日（rì）裏難以言說的心情、無法傾吐的心思（sī），都（dōu）會順著指尖的律動、氣味的改（gǎi）動，融入音符，在舞台（tái）上毫無保存地開釋，時（shí）而昂揚似狂風驟雨，時而（ér）低（dī）回如呢喃傾訴。對劉雯雯來說，嗩呐演奏早已不隻僅一種（zhǒng）藝術方法，更像是（shì）她心裏的另一個（gè）聲（shēng）響，讓她（tā）找到與自己、與世界對話的方法。

一步步“降服”這件樂（lè）器（qì），把著作在台（tái）上完（wán）美呈現，當（dāng）收獲到（dào）愈多認（rèn）可（kě）時，劉雯雯忽然知道到，自己和嗩呐的“較勁”，早已變成了不行分割的“交融”。在二十多年的（de）雜亂牽絆之後，她接收了嗩呐，嗩呐也開（kāi）端回饋於她。

女（nǚ）人成（chéng）為榜首位“吹”出來的嗩呐（nà）博士。

堅持讓女兒（ér）學嗩呐的背麵，近乎“虎媽”的劉紅梅有著自（zì）己的執著。

百年間，嗩呐在民間一向有“傳男不傳女”的傳統。因而（ér）在（zài）我國，女人演（yǎn）奏者隻占其間十分之（zhī）一（yī）。雖然劉紅（hóng）梅自小對嗩呐充溢酷愛，卻一向被掃除在（zài）宗族技藝傳承之外，隻能悄悄操練，乃至因而挨過父（fù）親的責（zé）打。直到有一天（tiān）她鼓足勇氣跑到父（fù）親的（de）麵前吹了一曲（qǔ），父親才默許破例。作為宗族中榜首名真實登台演奏嗩呐（nà）的（de）女人，她分外珍（zhēn）愛嗩呐技藝的傳承。

上（shàng）世紀九十年代，跟著西（xī）洋樂（lè）器的傳入，嗩呐一度走上（shàng）“下坡路”，不少（shǎo）嗩呐（nà）匠也不得不另謀出路。以嗩呐（nà）為業的劉雯雯爸爸媽媽經濟（jì）並不寬餘（yú）。為了營生（shēng），劉紅梅乃至還轉行（háng）學（xué）過大鼓。

可夫妻倆卻一向沒拋棄嗩（suǒ）呐這門技藝。宗族裏（lǐ），爸爸媽媽的兄弟（dì）姐妹曩（nǎng）昔簡直都以吹嗩呐為生（shēng）；但是（shì）到了下一代，隻剩劉雯雯（wén）一人。在一次采訪中（zhōng），劉紅梅說，嗩呐是老祖宗傳下來的一門手工，不能斷掉，自己才能或許不行，那麽就由女兒去接連。

但是，接（jiē）近碩士結（jié）業時，“隻會吹嗩呐”的劉雯雯仍為找不到心儀的作業而（ér）苦惱。2020年，上海音樂學院初次對嗩呐扮演藝術研（yán）討類進行博士招生。導師劉英鼓舞劉雯雯去試試，她卻一度猶疑，“很學術，很遙不行及”，覺得自己“沒有那個範（fàn）兒”。

但疫情（qíng）的（de）到來讓全部發生了（le）改動。扮演和教育全麵阻滯（zhì），劉雯雯開端從頭考慮自己的（de）方向，而考博（bó）的決議讓（ràng）她的心安靜了下來：“竭盡全力，就像預備每（měi）一場扮（bàn）演，哪怕不成功，至（zhì）少也無憾。”一旦開端，她（tā）從不想退路（lù）。

嗩呐博士學位的考試難度極高，此前已幾十年無人問津。成為博士要求專業（yè）精尖，還要有必定社會影響力，而最具應戰的（de）是，要求不斷（duàn）吹（chuī）奏60分鍾，且包括各（gè）種曲類。

吹嗩（suǒ）呐不隻僅項技能活，更需求膂力。一般來說，一首五六（liù）分鍾的嗩呐曲目，就足以讓演奏者憋得麵紅耳赤，這也是長期以來嗩呐吹奏者以男性居（jū）多的原因之一。直到上世紀八十年代前，嗩呐一向以團（tuán）隊演奏為（wéi）主，比方會用笙來（lái）合作，讓吹嗩呐的人有喘息的時刻。“曾經人家說，吹嗩呐的人每天得（dé）吃12頓飯。”劉雯雯玩笑道。

麵臨如此（cǐ）高難度（dù），她（tā）為（wéi）自己擬（nǐ）定了一套苛刻的“馬拉鬆式”操練方法，將操練強度翻倍，每天吹滿12個小時，以保證在榜首個小時（shí）各項技能發揮最好。從早到晚，她簡直是（shì）睜眼就開端吹，長期高強度的吹奏，乃至讓她練出了明晰可見的腹（fù）肌。並且，嗩呐哨片的尾端由銅絲嚴密環繞，吹奏時，必須（xū）用嘴唇扣緊（jǐn）銅絲，長（zhǎng）時刻操練，銅絲會（huì）重複撕（sī）裂嘴唇，帶（dài）來鑽心的痛苦。但（dàn）是，劉雯雯口中的撕裂從未真（zhēn）實愈合，由於操練（liàn）從不斷（duàn）止。

“我也沒有特別的方法，便是（shì）讓自己和嗩呐（nà）融（róng）為一體，下苦功，不斷聽音，修正（zhèng）。”最久的一次（cì），她接連吹過13個小時。“那時如同有一種執念，真（zhēn）實練到走火（huǒ）入魔的時分，人如同（tóng）進入了另一個世界。”劉雯雯記住其時（shí）每天要吃五六（liù）頓飯，過一（yī）瞬（shùn）間就（jiù）會（huì）餓。爸爸媽媽憂慮她的身體，進門（mén）給她送水送飯，但她常專（zhuān）心到連敲門聲（shēng）都聽不見（jiàn），被打斷後半響回不過神來，爽性把家人“轟到親戚家住了”。

博士結業音樂會上的劉雯雯。

30歲那年，劉雯雯真的（de）讓自己“吹”成了我國榜（bǎng）首位嗩呐博士。至今（jīn），她仍然保持著每天六（liù）小時以上的操練，音色（sè）在一遍遍地吹奏中益發老練，也讓她與（yǔ）嗩（suǒ）呐之（zhī）間建立了（le）更深的默（mò）契。

“傳統含義上吹嗩呐的（de）女人的確特（tè）別少，特別是能（néng）夠真實‘走出來’的女人嗩呐演奏家更是（shì）寥寥無幾。關於嗩呐來說（shuō），陽剛的氣質仍是必要的，但女（nǚ）人能夠展現出嗩呐細膩（nì）、美麗的（de）不（bú）同神（shén）韻”，劉雯雯談道，“而現在人們逐（zhú）漸（jiàn）能看到，越來越多年青的嗩呐演奏者開端活潑在更時髦、更現代、更寬廣的舞台上，觀眾對（duì）嗩呐的審（shěn）美和認知也會隨之改動。這種改動讓嗩（suǒ）呐不再限製於某些特定場合（hé）、特定樂曲（qǔ），而（ér）能夠承載更豐厚的音樂表達，勃（bó）發出新的生命力。”。

她也盡力以自己的方法更進（jìn）一步詮（quán）釋著嗩呐的一起魅力。2024年（nián）4月，在上海音樂廳（tīng）參加舉行“原創（chuàng）民樂協奏曲著作音樂會（huì）”後，幾位作曲家搭檔給劉雯雯留言：“你的音色越來越不相（xiàng）同了（le）。”她才忽然知道到，自己在把握音色和旋律改動上現已變得愈加揮灑自如（rú），音色越來越擬人化，“更像人聲了（le），如同有一個人的魂靈在裏邊”。這份沉積，不隻來自技藝的精進，更（gèng）源於她與這門（mén）樂器（qì）數十年的糾纏及人生的感悟。

“讓孩子們帶著嗩（suǒ）呐走（zǒu）向世（shì）界（jiè）各地”。

“結業之後，全（quán）部就像翻了篇兒。”間隔劉雯雯榜初次站上世界舞台，現已曩昔了八年。那時的她“嚴重，激動，又振奮”，隻能在（zài）後台不斷深（shēn）蹲來緩解。而現在，劉雯雯“更多專心於（yú）音樂”，考（kǎo）慮的是怎麽調度（dù）、怎麽互動、怎麽（me）讓作用更好。隻需有空，她就會去觀摩（mó）尖（jiān）端音樂家、演奏家的音樂會。不隻僅為了賞識高明的技藝，更是在學習各類藝（yì）術在（zài）頂尖舞台上的呈現。她坦言，自己對（duì）音（yīn）樂的掌控和對節奏的把握都有了不小的出（chū）息。不論是扮演狀況仍是全體作業的節奏，都（dōu）閱曆了一場“360度的大轉變”。

厚實走來，劉雯雯總算坐上了（le）歸於她的“快（kuài）車道”。登上悉尼（ní）歌劇院的舞台後，媒體的重視、扮演約請紛遝而至。她曾在報導中說到，在扮演（yǎn）的那幾（jǐ）天，時報的標題寫的都是“今（jīn）晚最亮的（de）明星，便是劉雯雯”。上一年，央視新聞《我國UP！》新年特別策劃還記錄了劉（liú）雯雯（wén）與嗩呐的故事。

現在（zài）的劉雯雯，已是活（huó）潑於（yú）國內外樂壇頗受注（zhù）目、具有世界影響力的青年嗩呐演奏家之一。她不（bú）隻肩負著宗族傳承的職責，也以上海音樂學院嗩呐教師的身份，向下一代教授這件撒播千年的樂器（qì）。

可喜的是，對民樂感（gǎn）愛（ài）好的人越（yuè）來越（yuè）多。《2023抖音民樂直播數據陳（chén）述》顯現，曩昔一年，該渠道上的（de）民樂直播場次超越414萬，累計觀看人次打破（pò）128億，同比增幅均（jun1）超200%。其間（jiān），民樂直播場（chǎng）次同比增（zēng）加232%，累計觀（guān）看人次同比增加255%，恰當於每天都有1.1萬餘場民樂演奏演出（chū），均勻（yún）每場（chǎng）觀眾（zhòng）3100人。

劉雯雯也感覺到了這種改動，“最近（jìn）這（zhè）五年民樂傳達（dá）改動特別大，並且是不（bú）行幻想的、新穎的方法”。在《黑神話：悟空》的遊戲開場主題曲中，嗩呐以穿透雲霄的響亮音色，化作美猴王突破天界的光輝；而在（zài）《哪吒之魔（mó）童鬧海（hǎi）》的伴奏裏，嗩呐（nà）與民樂團、西（xī）洋樂團的交響和鳴，又將哪吒的桀驁氣（qì）魄麵向高潮，令人熱血沸騰。短視頻渠道上（shàng），不少博主即便嗩呐演奏水平尚不專業（yè），也會（huì）用自己喜愛的方法展現和宣揚。在劉雯（wén）雯眼中，這未嚐不是一件功德。這些讓（ràng）年青人直呼“血脈覺悟”的演繹，不隻（zhī）僅傳統民樂被重塑後的力氣（qì）爆發，更是傳統文明自傲在今世的回響（xiǎng）。

而在現實日子中，她也歡喜地發現，當下（xià）不少年青人對（duì）嗩呐的形象是（shì）很（hěn）“酷”。激烈的體現力（lì）和便利（lì）帶著的特色（sè），讓越（yuè）來越多的家長對它發生（shēng）愛好。“許多孩子就（jiù）很喜愛（ài），從小（xiǎo）跟著我學，一路吹到大學，乃至大（dà）學結業後仍在演奏。”這種鍥而（ér）不舍的學習心情讓她深感欣（xīn）喜。

劉雯雯主張（zhāng）孩子（zǐ）能夠在（zài）四五歲時先觸摸嗩呐，“以熏陶（táo）為主，先玩起來，喜愛上這（zhè）個樂器（qì）”，例（lì）如每天吹10至15分鍾，了解怎麽用氣振（zhèn）蕩哨片，讓樂器發聲。“隻需能吹響（xiǎng），今日就成功了。”比及七八歲後，再體係學習命運、基本功技巧，並逐漸把握怎麽吹長音、高音、把音吹準（zhǔn）。關於初學者，她表明不（bú）用一開端就購買貴重的（de）樂器，“淘寶幾百（bǎi）塊錢就能買到（dào）一個不（bú）錯的嗩呐，測驗之後覺得（dé）感愛好再去選擇專業款。”。

近年來，民樂的跨界測驗越來越多。關於民族音樂怎（zěn）麽“破圈”，劉雯（wén）雯有著明（míng）晰的知道。

她指出，學嗩呐不能急於求新求變（biàn），全部“交融”的成功都離不開（kāi）堅實的傳統功底。“假如（rú）你骨（gǔ）子裏對樂器的認知有深度，學深學透，那麽你的跨界和立異才有（yǒu）安定的根基，才有真實的（de）內容輸（shū）出。”。

“藝術沒有標準（zhǔn）答案（àn），要答應全（quán）部聲響的呈現。”關於嗩呐（nà）的推行，劉雯雯以為，不要受限製，要鼓舞多元表達，嗩呐能夠在不同的風格、不同的領域中展現出無限或許，不論與何種（zhǒng）音樂方法（fǎ）結合（hé），它仍然是嗩呐，仍然能夠吸引人重視（shì）。

談及未來，劉雯雯用了（le）“傳承、傳達、教授”三個詞來歸納。作為嗩呐世家的子孫，她的天分流動在血脈裏，立誌“傳承”兩個宗族賦予她的能量，把祖上（shàng）留下的瑰寶發揚光（guāng）大；關於“傳達”，她期望站在（zài）舞台上與觀眾溝（gōu）通，讓嗩呐之美（měi）不斷開放光（guāng）榮；“教授”則是她作為（wéi）教師的工作任（rèn）務，她等待學生們“帶著嗩呐走向更寬廣的舞台”。

在傳承中立異，在傳達（dá）中據守，在教授中培（péi）育新一代——劉（liú）雯雯在承繼藝術文脈的（de）一起仍在立異與探究，而嗩呐（nà）也將持續在年青一代手中奏出年代強音，在世界舞台（tái）上吹響響亮的我國聲韻！