《歌手2025》論題度最高的，是被賦予（yǔ）“解救華語樂壇”重擔的00後女大（dà）學生單依（yī）純（chún）。

單依純在榜首期張榜賽中以22.70%的（de）票數占比（bǐ）登頂，以一首難度極高的原創曲目《珠玉（yù）》露臉，霸榜了各大渠道熱搜。在今晚播出的第（dì）二（èr）期裏，她又連任了周（zhōu）冠軍，被一眾（zhòng）網友（yǒu）點評為“和其（qí）他歌手不（bú）在一個次元”。

遐想上一年《歌手》播出時，那英“五旬老太守國（guó）門”的梗還（hái）回（huí）憶猶新。LIVE方式勸退一（yī）眾歌手，網友們翻遍整個華語歌（gē）壇，居然找（zhǎo）不出幾個能和英子並肩作戰的實力派。

華語樂壇太需求新鮮血液，在女歌手的賽道更是如此。單依純出現在此刻就（jiù）顯得愈加適可而止。在華語樂壇新舊交替的年代，她以音綜為觸達群眾的跳板，又在流媒體和短視頻的（de）傳達助力下，敏捷完成了從樂壇新人到超級偶（ǒu）像的躍升，因而被（bèi）寄（jì）予了“天後”的期望（wàng）。

咱（zán）們（men）對（duì）天後（hòu）的幻想，大多（duō）由海（hǎi）外及港台的女歌手刻畫而成。天後的輪（lún）流上台，代表著那個曾星光熠熠的黃金年代。而“天後”敘事的消失，也不僅僅因華語樂壇（tán）的劇變（biàn）而起，而是（shì）整個年代的縮影。

“全民偶像”的神話現已（yǐ）無法複刻，或（huò）許群眾現在關於單依純成為“天後”的等候，早（zǎo）已不是再造一個“王菲式”的傳（chuán）奇符號，而是在數字年代重構天後敘事的另一種（zhǒng）或許。

消失的“天（tiān）後”敘（xù）事。

“天後”的（de）稱謂鼓起，最早要（yào）追溯到80年代的香（xiāng）港（gǎng）。譚詠麟、張國榮、陳百強和梅豔芳被並稱為“三王一後”。進入90年代後，“四大天王”席卷華語樂壇，掀起追星狂（kuáng）潮後，有人將其時（shí）仍（réng）活潑在樂壇（tán）的梅豔芳、葉（yè）倩文、王菲和林憶蓮四人並稱為“四大天後”，以與四大天王相對應（yīng）。

不過，自1994年起，跟著其他三（sān）位（wèi）逐步淡出樂壇，“四大天後（hòu）”的說法無（wú）人再提，香港更公認的（de）叫法是“四王一後”，“天後”隻（zhī）剩王菲一（yī）人。1996年10月，王菲憑仗（zhàng）專輯《浮躁》，成為榜首位登上《年代周刊（kān）》全球版封麵的華人歌（gē）手，封麵標題是“The divas of pop”。

香港有王菲，內地有那英（yīng）。1998年春晚上的一曲《相約一九九八》，既（jì）讓（ràng）王（wáng）菲的影響力進一步擴展，也（yě）為那英的“天後之路”奠定了要害一步（bù）。2001年，那英（yīng）獲得了台灣金曲獎最佳女歌手和最佳作詞人（rén），這是內地（dì）歌手（shǒu）榜首次在台灣金曲獎上獲獎。

香港前期的天後稱謂是稀缺品，從梅豔芳到王菲，再到被稱為天後接班人的鄭秀文，有著代際傳承的隱喻。不過當這一稱謂流向台灣時，數量便開端迸發。現在更廣為人知的（de）叫法是“四大三小”，足足七位天後，撐起了台灣樂壇的黃金年代。

盡管天後的稱謂日漸眾（zhòng）多，但能被冠以此名（míng）號的女歌手，大多都具有幾個特征：具有傳唱度（dù）極高的（de）經典著作、顯著的個人特征和家喻戶曉的標（biāo）簽。蔡依林憑仗一首首穿透群眾的金曲（qǔ），完成（chéng）了從“少男殺手”到“盛行教主（zhǔ）”的（de）蛻變，張韶涵、王（wáng）心淩等（děng）人（rén）也（yě）都（dōu）各有“電眼教主”“甜心教主”等傳達度（dù）極高（gāo）的標（biāo）簽（qiān）。

天後（hòu）敘事的眾多（duō）與（yǔ）消（xiāo）亡（wáng）某種程度上看是近（jìn）義詞。不管是站（zhàn）在時刻的維度縱向去看，仍是橫向比照兩岸三地及海外的樂壇，天後敘事的（de）消失都（dōu）無（wú）可避免。

唱片年代的遠去和流（liú）媒體年（nián）代的到來，完全推翻了音樂的底層邏輯。移動互聯網的鼓起改變了群眾的聽歌方法，也縮（suō）短了聽歌的鏈路。不（bú）需求去音像店購買磁帶和唱片（piàn），也不必守著（zhe）電視和播（bō）送等候新曲放送。喬布斯在創造（zào）ipods時的創（chuàng）造性想象，現在現已習以為常。

聽歌的門（mén）檻和難度被下降後，這一行為的（de）心情感（gǎn）也天（tiān）然被大幅稀釋。在大數據年代（dài），歌曲從一行（háng）行旋律（lǜ）變成一串串字符，孫燕姿（zī）成為冷門歌手、王心淩需求憑仗綜藝翻紅（hóng）、短視頻盛行曲霸榜成為常態……每天都（dōu）有搶手歌曲輪流上台（tái），以速度（dù）極快的短視頻方（fāng）式繼（jì）續轟炸著樂壇。

大數據為樂壇帶來最顯著的改變，是將歌手的影響力讓位給歌曲。比起為歌手量身定（dìng）製歌曲、以（yǐ）標（biāo）簽打出個人影響力，現在更顯著的趨（qū）勢是“歌火人不火”。盛行歌曲（qǔ）每天都在更新換代，鮮有歌手能在群眾心中真的留下痕跡。即便是現在（zài）呼聲極高的單依純，最早也是（shì）憑仗多首翻唱曲目在（zài）短視（shì）頻渠道上的走紅而（ér）闖入群眾視界。

當然（rán），“天後”的消失並非內地獨有的（de）狀況，港台樂壇的黃金期也（yě）早已曩昔，被（bèi）稱為香（xiāng）港樂壇“最終一位天（tiān）後”的容（róng）祖兒，出道時刻現已（yǐ）30年（nián）。

隻要一個（gè）單依純。

單依純是被年代選中（zhōng）的走運（yùn）者。2018年，她在全民K歌上報名參（cān）與（yǔ）了（le）湖南衛視的綜藝《我想和你（nǐ）唱》，從應征的（de）150萬人中（zhōng）被選中登上舞台。其時，她在唱吧APP裏的粉絲現（xiàn）已超越三萬。爸爸媽媽也很支撐她考藝術（shù）類院校（xiào），在歌唱的道路上繼續發展。

2020年，18歲的單依純以（yǐ）專業榜首名的成果考入浙江音樂學（xué）院，在同年參與（yǔ）了《我國好聲響2020》並且一舉奪冠。她在盲選階段的演唱曲目《永不失聯的愛》刷（shuā）屏了各大榜單，至今仍然是不（bú）少人知道單依（yī）純的開端。在（zài）其時的新聞報道裏，有不少（shǎo）媒體（tǐ）將她稱作“走運女孩”。

從登上《我國好聲響2020》開端算起，本年才僅僅單依純出道的第五年。在這（zhè）五年間，她發行了一張（zhāng）專輯《英勇額度》，其他大都是搶（qiǎng）手電影、電視劇的主題曲和推行曲。她的首個單（dān）曲《給電影人的情（qíng）書》，是張（zhāng）藝（yì）謀導演的電影《一秒鍾》的推行曲。此外，她還連續兩年（nián）登上春晚。

演唱會的進展相同喜人。2023年末，單依純在自己22周歲生日這一天舉辦了初（chū）次個人演唱會，地址是被稱為“小蓮花”的杭州奧體中心網球中（zhōng）心，可（kě）包容一萬人次。本年4月敞開的初次個人巡回演唱會「純（chún）妹妹」則走過成都、北京、南京、深圳、濟南和上海六個城市，總計場次13場。

單依純（chún）的特別之處還在於，她是完（wán）全在內（nèi）地音樂工業係統下（xià）成（chéng）長起來的歌手。從前期的音樂競（jìng）演綜藝，到在（zài）短視頻上屢次出圈的翻唱曲目，再到引爆圈層評論的兩（liǎng）首新單曲《純妹妹》和《珠（zhū）玉》，都是（shì）由內地樂（lè）壇所（suǒ）獨有的文明現象和（hé）生態孵化而來。

當然，除了命運（yùn），單依純也的確是毋庸置疑（yí）的實力派（pài）。和她合作過的韓紅、葉倩文、李克勤等（děng）人都（dōu）從前對她給予過極高的點評，陶喆也稱她是“下（xià）一站天後”。

在樂評人領域，她（tā）更是具有“言論豁（huō）免權”。上星期五演唱《珠玉》後，B站一眾樂評人都在剖析這首歌的演唱技巧和細節。樂（lè）評人耳帝（dì）也在微博上給出了極高的點評。本年年初單依純在演唱會現場演唱的《還有什（shí）麽更好的》片段刷屏（píng）交際渠道時，耳帝也（yě）發（fā）了長微（wēi）博點評，以為單依純是“既能讓重視技能的（de）B站Vocal圈（quān）信服，又能（néng）令重視審美的小紅書Vocal圈信服的歌手”。

這也是她現在被群（qún）眾寄予期望的重要原因。盡管流量成（chéng）為衡（héng）量包含歌手在內的明星的榜首價值（zhí），但在“天後”的領域裏，實力（lì）仍是最高規範。上一年的《歌手2024》引發（fā）了群眾關於華語樂壇“後（hòu）繼（jì）無人”的評論。其時節目組泄漏，許多大牌歌手聽說是直播（bō）紛繁回絕參與（yǔ）。而單依純的過硬實力，明顯可以滿意咱們關於天後的悉數等候。

至於天後所必備的“標簽”，單依純也有（yǒu）。並且這種標簽並非由唱片公（gōng）司或媒體所賦予（yǔ），而是由群眾所總結而成。

在綜藝上，她屢次上演過“00後女（nǚ）大學（xué）生整理娛樂圈”的名局麵，具有自媒體（tǐ）年代最受歡迎的喜劇人（rén）特點和流量體質（zhì）。剛（gāng）完畢的巡回演唱會更是她成為“小品天後”的重要舞台，鬥（dòu）膽前鋒的妝（zhuāng）造和連（lián）續（xù）出圈的搞（gǎo）笑片段（duàn），都在（zài）重複強化著她在群（qún）眾（zhòng）心中的認知和路分緣。

單依純的故事無法被簡略歸類為“走運”或“實力”的二元敘事（shì），而是年代需求與個人特（tè）質的準確共振。從唱吧的直播間，到萬人巡演，單（dān）依純的每一步（bù）都踩準了內地音樂工業迭代的節點——用OST占據言（yán）論場，以短視（shì）頻翻唱收割Z代（dài）代（dài）流量，再借綜藝喜劇人標簽破圈。

當華語樂壇在流量泡沫中墮入“實力（lì）空心化（huà）”的焦慮，傳統唱片職業的造星邏輯失效（xiào）的當下，單依純成為僅有能一起滿意職（zhí）業、觀眾和流媒體渠道需求的、不行（háng）仿製的範（fàn）本。

“天後”的現代性。

與其爭辯“這個年代是否需求天後”，更重要（yào）的是，當年代迎來劇變，咱們（men）應當怎麽從頭看待“天後”這一標簽（qiān）？

曩昔，天後的誕生（shēng）依賴於一套完好的工業係統——從實體（tǐ）唱片銷量、電台打榜，到威望獎項（xiàng）和全民傳唱，一起構建起了歸於歌手們“獨占式控製”的威望。2004年，孫燕姿的專輯《Stefanie》銷量（liàng）打破200萬，被媒體總結（jié）為“孫燕姿現象”的盛況（kuàng），實質便是唱片年代中心化傳達的成功。

而在（zài）現在（zài），街頭巷尾不再播映同（tóng）一（yī）首歌曲，以歌曲為（wéi）內（nèi）容中心的播送電台被言語類播客替代，MV成為粉絲特供品而非新歌必備品……實體唱片的式（shì）微與數字流媒體的（de）興起，完全分裂了傳統天後的生計土壤，不管是一（yī）首歌，仍（réng）是一位歌手，都不再（zài）具有跨過年紀和地域的影響力。

傳（chuán）達結構的轉型和音樂消費方（fāng）式（shì）的迭代，讓天後的規範發生了不行逆（nì）的改變。“全民回憶”正在消失，取而代之的是由流媒體算法主導的“圈層（céng）狂歡（huān）”。不管是技巧（qiǎo）、藝術性仍是（shì）流量，僅憑單一維度都很難在如款（kuǎn）歌（gē）曲今的華語樂壇完成包圍，調查歌手的維度變得（dé）多元，天後的規範也隨之變得愈加複合。

此外，盡管“天王”和“天後”一（yī）起麵對著職（zhí）業的抵觸，但（dàn）“天後”自身的性別顏色，為其賦（fù）予了更深層（céng）次的內在，和更多元的（de）規（guī）範。在女人（rén）議題成為公共敘事中（zhōng）心的當（dāng）下，女歌（gē）手們具有掙脫傳統權利敘事的時機，可以以音樂為介質，探究更雜亂、更廣大的表達途徑。

僅從《歌手》及其前身《我是歌手》每（měi）一（yī）季的（de）競演名單，就能感受（shòu）到新規範的複合性。簡直每一年都有實力微弱的女歌手參演，也有憑仗節目完成翻紅的事例。但不管是（shì）周筆暢、尚雯婕（jié）、譚維維（wéi）等從“超女”中走出來（lái）的女歌手，仍是風格更偏Diva的袁婭維、劉（liú）伯辛、吉克雋逸，間隔“天後”的稱謂，好像（xiàng）都差上半步。

爆款的誕生途（tú）徑變得隨機，過於尋求藝術性的著作麵對“陽春白雪”的地步，OST金曲盡管影響力（lì）十足，但很難直接作用於歌手自己的影響力……大部分中生代女歌手都被困在職業的斷層之中，在中心化（huà）傳（chuán）達係統分（fèn）裂後，很難找到新年代的錨點。

在（zài）實體唱（chàng）片的年代，一張（zhāng）盛行（háng）唱片所代表的不僅是商業（yè）邏輯上的成功，更是一（yī）代人文明一致的載體。當這（zhè）種（zhǒng）載體被數字化，再被打散了稀釋進雜亂的算法信息時，團體回憶乃至團體崇奉就消失了。因而，群眾關於單依純成為“下一站天後”的（de）期盼，實質上是對團體回憶的懷（huái）舊，乃至是企圖重構新的回憶，哪怕它現已從（cóng）“全民崇拜”回縮到了“圈層文明”。

這種重構的背麵，是音樂工業（yè）權利聯係的搬運：從自上而（ér）下的威望賦權，演化為由用戶與流量主導的點評係統。這種去中心化的生態（tài）看似賦予歌手更多或許性，實（shí）則加重了點評係統的（de）紊亂：流量數據與藝術價值（zhí）的撕裂、技能流與審美派的割據、懷舊心情與前鋒試驗的對衝，都讓“天後”的認證變得（dé）愈（yù）加含糊。

而單（dān）依純是（shì）站在穿插路口的人，她既承受算法（fǎ）年代（dài）的遊（yóu）戲規則，又具有傳統“天後”所應有的客（kè）觀（guān）條件（jiàn）。更重要的是，當她進入言論場時，不管哪個圈（quān）層的人，都可以在她身上找到與自我（wǒ）愛好相（xiàng）符（fú）合的論題外延。

這個年（nián）代或（huò）許現已不再需求也無法誕生傳統意義上的天後（hòu），但職業和群眾對標杆的渴（kě）求從未衰退。這種標杆不再（zài）是樂壇（tán）控製力的（de）證明，而（ér）是一種“或許性”的誕生。單依純在某種程度上（shàng），或（huò）許正代表了這種歸於未來的或（huò）許性。回來搜狐，檢查更多。