《北上》，如何故年轻化叙事激活运河回忆？

從《山海情》“金沙灘”建造故事，到《人世間》我國式（shì）家庭（tíng）變遷的日子史詩，再到《父輩（bèi）的榮耀》三代林業人的（de）傳承與據守，這類國產年代劇總能以溫婉細膩（nì）的筆觸，勾勒年代（dài）變遷中單（dān）個的命運（yùn）軌道。

最近，電視（shì）劇《北上》以實時收（shōu）視率破3.5%的首播成果露（lù）臉，無疑（yí）為年代（dài）劇又添了一把火。該劇改（gǎi）編自作家徐則臣茅盾文學（xué）獎同名獲獎著（zhe）作，描繪了千年運河（hé）的開展變遷（qiān），再現了（le）年代浪潮中的我（wǒ）國普（pǔ）通家庭群像與90後的生長軌道。

作為愛奇藝咱們劇場的首部著作，《北上》測驗經過改編咱們著作，以印象（xiàng）表達出現其文學考慮，反映群眾的實在境遇和焰火（huǒ）日子。劇集播出（chū）熱度不俗，在劇情改編、藝人扮演方麵也引發熱議。

導演姚曉峰：忠誠於原著，全新出現大運（yùn）河故（gù）事。

IP改編從來都是（shì）難題，怎（zěn）麽做到保（bǎo）存原（yuán）著內核的一起，又讓電（diàn）視劇（jù）具有戲（xì）曲抵觸和跌宕情節？

原著《北上》以前史與當下兩條頭緒（xù），首要敘述意大利人在我國的尋根之旅，而電視劇則（zé）將鏡頭對（duì）準（zhǔn）六戶運河人家的命運沉浮與情感糾葛。

對此，不少書迷看了幾集電視劇後表明絕（jué）望，由於劇版刪掉了原著的主角人物和首要故事，僅僅用（yòng）了（le）原（yuán）著的書名和保存了運河的（de）地輿布景。

劇版《北上》編劇趙冬苓，曾擔任（rèn）《父輩的榮耀（yào）》《美（měi）好到萬家》《差人榮譽》《紅高粱》等著作的編劇，她近來在承受媒體采訪時共享了改編思路：徹底遵照（zhào）原著的（de）改編行不通，在我國拍一個意大（dà）利人的故事不（bú）符合市場規律，市場需要今（jīn）世敘事。因而，趙冬苓放棄了原著的雙線結構，將百年滄桑濃縮（suō）為開篇的兩分（fèn）鍾，讓鏡頭聚集20世紀90年代至2014年的（de）六戶（hù）運河人家。

劇版《北（běi）上》導演姚曉峰，上一年憑仗《微暗之火》《追風（fēng）者》取得第3屆我國電視劇年度盛典年度導演的榮譽。關於《北上》的改編（biān），姚曉峰（fēng）近來在媒體發文（wén）寫（xiě）道，“小說內容厚重、方法共同（tóng），劇集改編充溢應戰（zhàn）。為了更精準地傳遞原著精（jīng）力，咱們與徐則（zé）臣、編劇趙冬苓沿著運河實地采風，重複研讀文本，深化探討。終究確立了改編方向——用芳華（huá）的目（mù）光回望前史，以年青一代的高昂姿勢擁抱年代浪潮。在印象（xiàng）表達上，咱們力求既忠誠於原著，又能（néng）以耳目一新的方法出（chū）現大運河的故事。”。

相較於網文IP，像《北上》這樣的嚴厲文學著（zhe）作影視化更具（jù）應戰性，對創造者及藝人的要求很高。怎麽（me）以更具當下性的視角和年青化的敘事，讓經典著作（zuò）中的故事和人物引發（fā）觀眾共識，是（shì）改編的最大難點之一。

事實上，上一年就有兩部嚴厲（lì）文學著作《繁花》《我的阿勒泰》供給（gěi）了影視化的成功經驗。前者也是（shì）茅盾（dùn）文學獎獲獎著作，後（hòu）者則依據作家李娟創造的散文集改編而（ér）成。

劇版《繁花》對原作小說進行了雷厲風行的改（gǎi）編：原（yuán）著中（zhōng）阿（ā）寶、滬生、小毛三大男主隻（zhī）剩（shèng）阿寶，20世紀（jì）60年（nián）代的故事線（xiàn）也不見蹤影，整部劇集的（de）敘事重心放在了上海黃河路上的“商（shāng）戰”；《我的阿勒泰》則保（bǎo）存原著中的“我”（劇版李（lǐ）文秀）、媽媽和姥姥（lǎo）（劇版（bǎn）奶奶），一（yī）起增加（jiā）了巴太等人（rén）物，從原著提取不同元素，重新組織情節（jiē）。

以上兩部著作的劇版相較於原著都進行了（le）較大改動，但並（bìng）未（wèi）丟掉原作神韻，終究以高品質收成了高熱（rè）度和（hé）高口碑。

白（bái）鹿打破香甜扮相，歐豪再演高中生。

除了劇情改編備受重視以外，《北上》藝人陣容也有目共睹（dǔ）。白鹿、歐豪、翟子路等（děng）新生代（dài）藝人為劇集注入了芳華活力，胡軍、李（lǐ）乃文、王學圻、薩日娜等老戲骨同台飆戲也為劇集增添了不少日子質感。

白鹿在劇中擔綱女主角，出演（yǎn）運河邊（biān）長大的“花街小太陽”夏鳳華。此前大都觀眾對白鹿的印象是《寧安如夢》的佳人薑雪寧、《長月燼明》的仙俠女主黎蘇蘇、《白月梵星》的俗人少女白爍……但在《北上》中，她打破了以往在古偶（ǒu）劇中的香甜扮相，把皮膚塗黑，把牙套戴上，把頭發剪短，“黑皮鋼牙華子”讓人眼前一亮。

部分觀眾（zhòng）以（yǐ）為白鹿在劇中“故意扮醜”，依靠外形上的改變，對人物情感的發掘不行深化，終究導致扮演有些浮於表麵；也有觀眾以為，白（bái）鹿在劇中將夏鳳華表麵的豪爽與心裏的細膩層層遞進地出現出來，展示運（yùn）河（hé）岸（àn）邊尋求願望的青年形象。

趙冬苓在近（jìn）來承受采訪時必定了白鹿的扮演（yǎn），她表明，白鹿打破自己曩昔的形象，是“毀容式”扮演（yǎn）。姚曉峰（fēng）則透露了自己的選角考量——看中了白（bái）鹿身上共同（tóng）的氣質，以為她既有南邊女孩的溫婉，又有大大咧咧的性情。

劇中另一名主角（jiǎo）謝望和（hé）由歐豪扮演。出生於1992年10月的歐豪現已32歲，他在劇中刻畫了謝望和的高中生年代和成年時期。歐豪曾在2022年播出的劇集《膽小鬼》中扮演高中生（shēng）秦理，當年30歲的歐豪在承受采訪時表（biǎo）明，《膽小鬼》將是自己出演的最（zuì）終一部芳華戲。

此次再度出演高中生，歐豪盡管被質疑年（nián）紀過大，但仍（réng）然憑仗過硬（yìng）的演技收成稱（chēng）譽。劇中有一幕戲，謝望和蜷縮在牆角啜泣，聲線從嘶吼轉換到啜泣，展（zhǎn）示了頗具衝擊力（lì）的軟弱感，這場戲也被評為歐豪在該劇中的高光時間。

不（bú）過，也有（yǒu）部分觀眾以為歐豪在劇中的單（dān）個情感爆發（fā）點沒跟上節奏，但在（zài）性情和氣質上，歐豪與人物特（tè）質適當（dāng）符合——謝（xiè）望和性情豪爽，渾身散發著“江（jiāng）湖氣”，這種外放的（de）人物設定，讓歐豪的硬漢氣質和（hé）演技有了充沛的發（fā）揮空間。

白鹿（lù）和歐豪（háo）兩位年青藝人在劇中體現也取得了姚曉峰的認可：兩人“都是能夠在著（zhe）作裏挑（tiāo）大梁的”。

文 | 記者 詹錫偉。
圖 | 劇（jù）照。