《亲爱的仇人》：当女人友情成为预制菜

女人友（yǒu）情成為當下女人體（tǐ）裁影視（shì）發明的新趨勢。近期，兩部雙女主電視劇《以美之名》《親愛的仇人》先（xiān）後在優酷和騰訊上線，便不謀而合地將女人友情（qíng）打造成了（le）劇情的（de）宣揚點。

若對女人合作的新敘事進行進一步調查，可以發現兩條不同的發（fā）明道（dào）路。

道路之一更著重女人複仇，姐（jiě）妹們（men）團結起（qǐ）來並（bìng）肩作戰，打敗施害者。複仇道路（lù）一般與懸疑違法類型敘事相結合，如前兩年大熱的《漆黑榮耀》，女主（zhǔ）人公函東（dōng）恩與保姆大嬸薑賢南的聯係比男（nán）女主人公的情感愈加感動觀（guān）眾的心。

另一種道路則更著重日常的女（nǚ）人合作（zuò），多與都市、作業、家庭等類（lèi）型（xíng）相結合，敘述女人在作業和日子中給予互相的溫溫暖支撐。上一年的《影後》，環繞兩（liǎng）位影後互相競賽又（yòu）互（hù）相依托的奇妙聯係，打開了演藝圈老中（zhōng）青三代（dài）女人群像。

以此為（wéi）參照，《以美（měi）之名》明顯是合（hé）作道路，姚晨和賈靜雯扮（bàn）演的兩位整形外科醫（yī）生盡管（guǎn）在行事風格上南轅北轍，但一（yī）向在手術台上（shàng）互相支撐，也在手術台下共享日子。劇集（jí）播出後雖未引起任（rèn）何波濤，但全體仍不失為一部水準線之上（shàng）的著作。

相較之下，《親愛的（de）仇人》則更（gèng）像是一盤（pán）運用挨近過（guò）期的食材加工（gōng）而成的預製菜。

女人（rén）覺悟是為了手撕渣男嗎？

在播出渠道（dào）的官方界麵上，《親愛的仇人》海報上標（biāo）有（yǒu）“複仇爽劇”的字樣，好像劇集應該被歸入女人複仇的道路（lù）。但該劇並非違法懸疑體裁，而是都市情感劇。

都市情感劇怎麽（me）出現複仇？渠道（dào）主頁一句話介紹卻是歸納得非常精粹精確：“嬌妻覺悟鬥渣男”。

在故事的後半段（duàn），全職富（fù）太太陳凱西發現自己（jǐ）從前共患難（nán）的老公陳勉現已在私自搬（bān）運產業，又發（fā）現陳勉與助理有婚外情且助理已懷孕，所以決議離婚。由於全職太太（tài）在離婚訴訟中一般會墮入極點晦氣的（de）境況，陳凱西與（yǔ）兩位女人老友——編劇羅曼、藝人鍾傾城一同（tóng）施（shī）行了“離婚作戰方案”：鍾傾城從頭挨近原本就對自己有好感的陳勉以把握其行跡，拿到陳勉越軌不同女人的依據；羅曼也從頭挨近陳勉的（de）投資人周慕孫加以商業上的操控（kòng）；陳凱西則持續扮（bàn）演（yǎn）軟弱無害的妻（qī）子讓陳勉下降防範。

終究在兩位老友的協助下，陳凱西在陳勉公司上市（shì）前夜（yè）迫（pò）使對方在離婚協（xié）議書上簽了字，她獲得了孩子的撫（fǔ）養權以及陳勉的一半產業與股份。

且不說這（zhè）一套“上流社會”加演藝圈的組合拳關（guān）於普通人是否適用，從渠道（dào）主頁翻滾引薦的同期12部劇中倒數第二的評分（fèn）來看，明顯觀眾並不覺得這種複仇（chóu）有多爽（shuǎng）。

觀眾並非不愛看（kàn）“手撕渣男”，《消失的她》（2023）盡管被很多專（zhuān）業觀（guān）眾詬病為“吃女人主義盈利”，但破33億元的票房仍然顯現了發明團隊關於（yú）中國電影（yǐng）商場的正確把握——違法懸疑與女人複仇在現在尚是可以進行（háng）仿製的（de）成功。

問題在於，當《親愛的仇人》挑（tiāo）選用都市（shì）情感劇的敘事結構來敘述女人複仇的時分，實際上（shàng）現已失去了它的（de）方針觀眾：不在乎性別議（yì）題的懸疑愛好者一般不會挑選都市情（qíng）感（gǎn）劇，而在今日（rì）仍然會挑選都市（shì）情感（gǎn）劇的觀眾，卻早已厭惡了（le）女人圍著（zhe）男人打轉，不論打轉的動力是愛仍（réng）是恨。

除（chú）了方針觀眾（zhòng）的失焦之外，正如（rú）“手撕鬼子”並不會被視作對戰役問題的評論，賞罰“渣男”相同（tóng）僅僅對性別（bié）議題的歪曲和誤解。在“女人複仇”的道路裏，複仇的目標曆來都不應是某個詳細的（de）施害者，而是施害者所代表的體係性暴力。2016年的日劇《直美（měi）與加奈子》中，直美和加奈子這對老友在做偷渡生意女老板的協助下，殺死了加奈子（zǐ）的家暴老公，複仇指向的是法令製度關於（yú）家庭暴力的習慣（guàn）性無視。而從2017年的美劇《巨細謊話》到2022年的韓劇《漆黑榮耀》，女人的團體複仇一向與階層、家庭、種族等結構性問題互相羈絆（bàn）：何故就廣義而言，各個階層的女人都（dōu）處在暴力的要挾之下？而受（shòu）害者或（huò）許母親的一起身份，又是否足以讓女（nǚ）人跨（kuà）過地域（yù）、階層、種族的差異（yì）而凝集在一同（tóng）？

相比之下，在同體裁（cái）著作已然抵達的深度和廣度麵前，《親愛的仇人》企圖用幾句慨歎性（xìng）別（bié）不公的台詞（cí）、一點女人合作的（de）劇情把“嬌妻鬥渣男”包（bāo）裝成女人覺悟，這不僅僅是（shì）敘事的懶散，也（yě）是把握實際之（zhī）才能的（de）損失，其含義或許不如每隔一段時刻就會在交際渠道出現的（de）“PPT文學”。而相同是環繞著對婚姻和（hé）愛情的變節打開的敘事，“PPT文學”尚（shàng）能促進咱們從頭考慮公共與私家、告發與監（jiān）督（dū）、法令與品德之間的邊界。

閨蜜可以變身霸總（zǒng）嗎？

女人友情成為新的敘事熱潮，當然是對“雌競”遍及厭惡的應激（jī）性反應（yīng）。在實際日子（zǐ）中，女人遭到的（de）支撐和（hé）鼓舞，往往更多地（dì）來自女人友人、女人長（zhǎng）輩和（hé）女人同行。但是從《小年（nián）代》（2013）開端一向到《玫瑰的（de）故事》（2024），女人究竟怎麽（me）樹立聯（lián）係、樹（shù）立怎（zěn）樣的聯係，尤其是在脫離芳華與學校（xiào），進入成年與社（shè）會之後，一向是都（dōu）市女人體裁沒有可以很好（hǎo）地處理的問題。

《親愛的仇人》從劇名（míng）來看，明顯關於（yú）出現女（nǚ）人（rén）之間的奇妙（miào）聯係有自己（jǐ）的野心（xīn），企圖描畫出既互相競賽又互相（xiàng）嗬護（hù）的對立狀況。這種競賽與“雌競”的差異，首要在於女人競賽的（de）不再是男性的喜愛或注意力，而是兩邊對互相（xiàng）的認可與注（zhù）重。

劇集在這方麵的敘事是取得了必定成功的。當羅曼由於陳凱西（xī）將周慕孫介紹給鍾傾城而（ér）氣憤的時分，她介意的並不是周慕（mù）孫自己，而是自己（jǐ）與陳凱西多年（nián）的友誼是（shì）否不如認識了沒幾天（tiān）的鍾傾城，自己在陳（chén）凱西的眼中又是否是一個具有（yǒu）魅力的女人（rén）。

相應地，陳凱西對羅曼的憤恨，往往（wǎng）來自（zì）作業女人關於全職主婦的隱秘小看（kàn），以及她作為全（quán）職主婦（fù）的自負與自證。

相較之下，劇集關於互相嗬護的描寫則落入了某種窠臼。當陳（chén）凱西開端做美食博主，羅曼協助她做策劃、寫（xiě）腳本、找攝像，後（hòu）期加上審閱采訪稿，處理公關危機，一個人承當了生（shēng）意（yì）團隊的（de）悉數（shù）作業（yè）。故事的後半段，羅曼與鍾傾城在作業之（zhī）餘（yú）的一切時刻，也都投入到了陳凱西的離婚作戰之中。

一言以蔽之，在這裏可以大包大攬處理問（wèn）題的，不再（zài）是蠻橫總裁，而是（shì）蠻橫閨蜜。

這樣的敘事在近年來的姐妹友情中非常常見。

比方《流金歲月》（2020）中，蔣南孫家遇到危機，朱鎖鎖找人買下蔣家（jiā）的房子以解當務之急；又如《我的前半生》（2017）中，唐晶經過男友給羅子君（jun1）組織作業。

當（dāng）觀眾宣布“沒錢就不配具有閨蜜（mì）”“這是閨蜜仍是爹”的戲弄時，批判的不僅僅是劇情上的懸浮失真，更是關於聯係（xì）自（zì）身的質疑。在今世社會的日子邏輯裏，當（dāng）兩個人的聯係涉及到房（fáng）產（chǎn）和作業時機這樣的“大宗產（chǎn）品（pǐn）”，也就間隔相等自（zì）在的友誼更遠，間隔（gé）工（gōng）具理性（xìng）維係的資源交流更近了（le）。

相同的工作，由霸總來做是以維護為名的操控，由女人閨蜜來做就是真誠深重的支撐了麽？至於《親愛的仇人》中“離婚大作戰（zhàn）”的關鍵步驟，需求小藝人小編劇對把握資源（yuán）、財富和權利的男性進行情感詐騙，往輕了說是一種玩鬧式的撒嬌，往嚴峻了說又何（hé）曾不是“貴婦”陳凱西（xī）關於閨（guī）蜜的（de）情感勞作的無償占有。

在更（gèng）廣泛的文明語境中，“姐妹”之所以差異於“兄（xiōng）弟”，不僅僅在於性別身份的改動，也在於它企圖發明一種新的人際聯係：既（jì）差異於梁山兄弟排座次標誌的等級次序，也（yě）差異於維係（xì）各種兄弟會的緊密組織紀律。在抱負的狀況下，女人友情實際上是關於更（gèng）為相等和活動的聯係的幻想與願景。2024年的《好東西》與《山花絢麗時》，現已成功地勾勒了女人友情在日常日子（zǐ）和偉大事業中的多種相貌，咱（zán）們理應等待更（gèng）多風（fēng）趣、有溫度、有發明力的女人群像。

（作者薑瑀（yǔ）為中南大學文學與新聞傳播（bō）學院助理（lǐ）研究員）。