微短剧冲击下，长剧的包围途径

電視劇《山花絢（xuàn）麗時》《大江大河之年月如歌》《繁花》海報

“文藝是國民精力所發的（de）火光，一起（qǐ）也是引（yǐn）導國民精力的出路的燈光。”價值引領是文藝著作不可或缺的（de）責任與任務，這關乎（hū）著作的精力導向，也深化影響著社會文明的描寫與開展

曩昔一年的劇（jù）集商場（chǎng），見證了微短劇的敏捷興起。數據顯現，2024年微短劇的（de）用戶規劃已達5.76億人（rén），占全體網民份額超越一半，商場（chǎng）規劃在500億元左右（yòu），超越內地全年電影（yǐng）票房的425億元，已挨近長視頻商場（chǎng）規劃的70%。這（zhè）一趨勢對傳統的電視長劇（單集時長至少在15分鍾）構成了（le）明顯的影響，長劇的商場份額和用戶重（chóng）視度嚴峻（jun4）下滑。

當然，這不意味著長（zhǎng）劇失掉了其一起的魅力和價值。從近兩年來湧現出的一批口碑載（zǎi）道的長劇來看，它們（men）據守內容質量，深化主題思維，拓寬故事廣度，在美學上不斷創新（xīn）和探究，贏得（dé）觀眾的認可。這些著作的成功之道，或可（kě）為長劇在劇烈的商場競爭中找到包圍（wéi）途徑。

價值引領

微短劇憑仗簡略的篇（piān）幅、緊湊的情節和快速的節奏，敏捷在（zài）商場站（zhàn）穩（wěn）腳跟。不過，因為篇幅的約束，微短劇尋求瞬間的衝擊力（lì）和吸引力，必定程度上導致（zhì）部分著（zhe）作價值觀上的偏頗。不少（shǎo）微短劇乃（nǎi）至不吝選用粗鄙、粗鄙的內容來獲（huò）取眼（yǎn）球，例如過度烘托家庭（tíng）內部的紛（fēn）爭、職場上（shàng）的明爭暗鬥或情感（gǎn）聯係中的變節與複仇。相似（sì）內容的很多，既損害了著作的藝術（shù）質量，也對觀（guān）眾的價值觀帶來負麵影響。

“文藝是國民精力所發的火光，一起也（yě）是引導國民精力的出路的燈（dēng）光。”價值引領是文藝（yì）著作（zuò）不可或缺的責任與任務（wù），這關乎（hū）著作的精力導向，也深化影響著社會（huì）文明的描寫（xiě）與開展。作為大眾文明的重要組成部分，電視（shì）劇與觀眾的實際日子和生計體會嚴密相連，將日子中（zhōng）的善惡美醜（chǒu）、青紅（hóng）皂白經過藝術的方法逐（zhú）個出現，告知觀眾何（hé）為正義、何為仁慈。

在豆瓣拿到9.6分的《山花絢麗時》，是近9年來豆瓣上評分最高的國產劇（jù）。該劇以“七一勳章”獲得者、“年代榜樣”張桂（guì）梅為原型，敘說她堅決興辦麗江華坪女子高級中學，協助大山中失掉上學時機的貧窮女學生重返學校、把握自己的（de）命運（yùn）的故事。《山花絢（xuàn）麗時》顯現了教育對女人生長的至關重要（yào）性，劇中那些受過教（jiāo）育的女人自主挑選人生（shēng）道路，有用切斷了貧窮的代際傳遞鏈條。這（zhè）一核心理念既是劇中人物（wù）鬥爭進程的實在映（yìng）射，也是現代社會（huì）中很多女人一往無前、不懈尋求（qiú）的實在（zài）寫照。在價值（zhí）觀日（rì）益多元化的今（jīn）日，該劇（jù）實在生動地敘（xù）說了張桂梅的故事，分（fèn）析她的精力世界，為全社會建立一座（zuò）精力燈塔，引導更多的人在一般的日子中（zhōng）發明非凡。

作為一部反映晚清（qīng）社會動亂與革新的電視劇，《天行健》故事環繞一張奧（ào）秘藏寶圖失竊事情打開，牽涉晚清#、江湖門派、革命者以及外國（guó）列強（qiáng）等多方實力的比賽。劇集重現了（le）那個年（nián）代洶湧（yǒng）澎湃的社會革新，也（yě）探討了個人命運與（yǔ）國家出路之間（jiān）的嚴密聯係（xì）。“天行健，正人以自強不息；地形坤，正人以厚德載物”，是劇（jù）中主人公的舉動準（zhǔn）則，也是對今世觀眾的一種鼓勵——麵臨年（nián）代的激流，要勇於擔任。

《追風者》聚集（jí）20世紀30年代，愛國青（qīng）年魏若來在雲譎波詭的年代背景下對個人出路和國家出路的困難尋覓。該劇將政（zhèng）治鬥爭（zhēng）、金融博弈（yì）及人（rén）物生長交錯（cuò）在一起，生動描寫了魏若（ruò）來怎麽從一個隻求生計的年輕人逐步生長為堅決的抱負主義者。這讓觀眾看到，信仰是能夠被實際教育和日子磨煉出來的，而且（qiě）一旦構成，就會（huì）成為指引人生方向的強壯動力。

還有，《我是（shì）刑警》傳（chuán）遞了（le）正義法（fǎ）律、不畏困難、看護安全的崇高工作精力；《俗（sú）人歌》展（zhǎn）示一般（bān）人在一般（bān）日子中堅持自我、尋求（qiú）幸福的堅忍不拔之誌；《大江大河之年月（yuè）如歌》凸顯了逐夢人的堅決信仰和一往無前的決計……相較於部分微短劇尋求影（yǐng）響與爆點帶來的價值觀偏頗，長劇應致力（lì）於構（gòu）建深邃且耐久的主題，為觀眾供給精力滋（zī）補（bǔ）和情感共識（shí），並帶來更（gèng）高層次的滿意。

史詩（shī）品質

短，既是微短劇的優勢，也是下風。因為（wéi）篇幅的約束，微短劇在內容（róng）的深度和廣度上（shàng）有（yǒu）所（suǒ）短缺，難（nán）以深化探討社會、人生（shēng）等更深層次的主題。相形之下，長劇具有更大的發（fā）揮空間。能夠說，史詩化便是長劇內容深廣（guǎng）度的集中體現，它跨（kuà）過時（shí）刻長河，展示前史的滄桑劇變，讓觀眾在跌宕起伏的（de）劇情中感知年代脈息、領會人道的雜亂多變、體（tǐ）會日子的（de）悲歡離合（hé）。

《大江大河之年月如（rú）歌》再現革新開放初期我國（guó）社會結構、經濟形（xíng）式（shì）以及人們日子方法的崎嶇改動，聚集於主角們怎麽在年代的浪潮中尋覓自己的方位，也深化反映了我國現代（dài）化的龐大進程。劇中人物宋運輝在麵臨革新帶來的機（jī）會與挑戰時所展示出的決計與才智，讓他在不斷改動的年代中穩步前行，成為革新浪潮中的佼佼者；雷東寶代（dài）表那（nà）些勇於探究未知範疇的企業家；楊巡的故（gù）事則是（shì）一般工人階級子弟（dì）怎麽憑仗不懈努力改動自己命運的實（shí）在寫照……劇（jù）中不同人物的（de）命運交（jiāo）相輝（huī）映（yìng），一起繪就一幅充溢生機與生機的年代畫卷。

《冷巷人家》以貼近日子的平視視角，慢慢鋪（pù）陳出姑蘇幾戶一般人家在年月長河中的聯係（xì）變遷，以小見大地展示我（wǒ）國傳統（tǒng）家庭（tíng）文明中熠熠生輝的價值觀，也（yě）濃墨重彩地描（miáo）寫（xiě）鄰（lín）裏間同舟共濟的動聽精力。該劇不隻（zhī）是對曩昔誇姣回想的厚意記載，更是在（zài）困難年（nián）月的底色上（shàng），展示一般百姓麵臨日子苦難仍能堅持達觀曠達（dá）的精（jīng）力力量，成為一部（bù）鐫刻（kè）著布衣日子印記的溫（wēn）情史詩。

重案實錄刑偵劇《我是刑警》，打破傳統刑偵劇局限於（yú）單（dān）一案子（zǐ）或短期時段的敘事形式，將時刻跨度拉長至30多（duō）年的時刻，全麵展示（shì）了刑警們從20世紀90年代至當下的據守與生長（zhǎng）。該劇描寫了一群有血有肉、立體飽滿的刑警形象，也反映出一個年代的社會治安革新與法治建造進程。

又比（bǐ）方《唐朝詭事錄2》以奇幻（huàn）詭譎的案子為切（qiē）入點，展示大唐盛（shèng）世背（bèi）麵的社會百態與人道幽微，包（bāo）含對古代社會的深度審視；《玫瑰的故事》中，從芳華的懵懂純真到（dào）曆經（jīng）年月（yuè）洗禮後的老練篤定，主（zhǔ）人公黃亦玫的每一步生長與蛻變都烙印著年代與自我反抗的痕跡……史詩品質讓長劇（jù）具有了綿長時刻跨度的（de）龐大視界，鏡（jìng）像（xiàng）般折射出社會的滄桑劇變，深度發掘人道光芒與昏暗、品德選擇與窘（jiǒng）境、社會變遷（qiān）與（yǔ）抵觸等多維（wéi）度主題，激起觀眾對日子實質、實際本相的深度考慮。

美學探究（jiū）

較低的製造（zào）本錢（qián）、簡略的拍照周期以及快速的（de）商場投進速度，使不少微短劇在美學表達上較（jiào）為粗（cū）糙，表現為簡略直接的構圖和編（biān）排，以快速推動情節為主（zhǔ），較少運用雜亂（luàn）的拍攝技巧；依（yī）靠中景和近（jìn）景捕（bǔ）捉人物表情和對話，削減廣角鏡頭或長鏡頭的使（shǐ）用，視覺出現單一……創造者無法（fǎ）精心設計每一（yī）個場景、鏡頭運動或是光（guāng）影作用，視覺美（měi）感嚴峻匱（kuì）乏。

而長劇在（zài）美學探究範疇展（zhǎn）示出（chū）明顯的（de）優越性。其富餘的時刻跨度與寬廣的空間維度，為體係（xì）而精微的美學構思與實踐供給了肥美的（de）土壤。不（bú）管是（shì）場景安置的精雕細琢、人物（wù）造型的精（jīng）心描寫，仍是顏顏色配的奇妙運用、鏡頭言語的豐厚表達，長（zhǎng）劇皆或許尋求極致，力求完美。優質長劇（jù）往往（wǎng）可謂視覺盛宴（yàn），既豐厚多元又層（céng）次分明，讓觀眾沉浸於劇情開展的一起，領會藝術美的深邃魅（mèi）力。

王家衛執導的《繁花》是長劇在美學探究上的傑出模範（fàn），酣（hān）暢淋漓地顯現了長劇在美學上包（bāo）含的（de）無限潛能。黃河路的花天酒地，霓虹燈牌閃耀，人山（shān）人海的大街，再現20世紀90年代上海商業（yè）的富貴（guì）勝景；從服（fú）裝（zhuāng）原料、樣（yàng）式到發型設計，都對（duì）細節極致講究，複原了那個年代生氣勃勃的時（shí）髦麵貌（mào）；畫麵顏色以（yǐ）暖黃與複古（gǔ）綠為主，營造出懷舊氣氛，又增添了一份細（xì）膩與溫情；伴奏可謂一絕，很多（duō）經典的（de）粵語歌曲將年代回憶與情（qíng）感深度交融（róng）；靈敏的鏡頭切換與多變的運動鏡頭（tóu）營造出賦有節奏感的敘事節奏（zòu），引領（lǐng）觀眾絡繹於不同的（de）故（gù）事情境之間，感觸年代（dài）的風雲變幻與人物的心裏波濤。

《我的阿勒泰》改編自作家李娟的同名（míng）散文集，以質樸而充溢生命力的方法展示新疆阿勒泰地區的天然風光與人文風情。該劇捕捉了這片土地上一起的時節改換、廣袤無垠的草原（yuán）、高聳的雪山以及多樣的民族文明，重（chóng）視對原生（shēng）態日子的（de）忠誠（chéng）出現，著重顏色的實在性和環境音效的天然融入，以此傳達出阿勒泰地區特有的安靜與生機；摒棄（qì）了著重抵觸與（yǔ）回轉的快節（jiē）奏形式，選（xuǎn）用散文明的敘說方法（fǎ），讓故（gù）事好像涓涓細流般（bān）溫順流動。

導（dǎo）演曾慶傑的鏡（jìng）頭言語，是令《九重（chóng）紫》鋒（fēng）芒畢露的要（yào）害（hài）。該劇的構圖，交融傳統中式（shì）美學元素，以對稱式構（gòu）圖展示府第的莊嚴肅穆，暗示封建禮教的規束，借不規則構圖描寫人（rén）物在窘境中（zhōng）的掙紮，傳遞（dì）命運的無常；熟稔地運用各（gè）種鏡頭技巧，強化畫麵的視覺衝擊力和（hé）情感（gǎn）表達；靈敏運用光影（yǐng）作用，使用明暗比照和顏（yán）顏色配，營造出不同的情感氣氛，使畫麵更具層次感和深度……這種不俗的美學尋求（qiú），打破了古偶劇常見（jiàn）的流水作業形式（shì），為其創（chuàng）造注（zhù）入了生機。

微短劇與長劇並非冰炭不洽，而是各有特點，能夠並存共榮。麵（miàn）臨微短劇關於商場份額的搶奪，長劇不用過於失望，應將（jiāng）其視為轉（zhuǎn）型與晉級的關鍵，充分發（fā）揮本（běn）身所獨有的優勢。不管年代怎麽變遷，觀眾關於高質量（liàng）、有深（shēn）度的影視著（zhe）作的需求不會（huì）改動，所以，咱們看到了這一眾叫好（hǎo）叫（jiào）座的優異（yì）長劇的成功包圍。而它們所顯（xiǎn）現的包圍途徑，其實（shí）便是一（yī）句（jù）話：據守內容為王準則（zé）。即提高主題立意、加強美學探究，以愈加細膩和深化的筆觸去描繪人道、社會和前史，為觀眾帶來更多思維精（jīng）深、藝術精深、製造（zào）精巧的好故事。好故事自能包圍。（曾於裏）

（解放日報）