《诡才之道》：很恐惧，但不是因为鬼

【上海文藝談論專（zhuān）項（xiàng）基金特約刊登】

撰文：王夢穎

在某一天清晨，還躺在床上（shàng）的你聽到窗外的聲響，眼睛裏呈現出房間（jiān）一目了然的相貌（mào），甚至能呼吸到某家廚房飄來（lái）的香味（wèi）。但你此時的（de）四肢像上了石膏（gāo）， 眼皮沉重，嗓子發緊，全身上下（xià）動彈不得。

“鬼壓床”的感覺，很多人都領會過。但如果有一（yī）天，有人告知你，你確實是被鬼壓床了，而（ér）那（nà）是鬼的KPI之（zhī）一。你會不會覺（jiào）得好笑又心（xīn）酸？

《詭才之道》海報

2月22日（rì）上映的《詭才之道》能夠說是一部旗幟鮮明的（de）反類型鬼片，這次它（tā）將人世職場的風刮到了鬼界，敘述了（le）一個“冥界娛樂圈”故事。生前毫無亮點的“同學”（王淨飾），意外身亡後身為（wéi）四處遊（yóu）蕩的新鬼，在麵（miàn）對行將魂不附體的危機時，遇（yù）到了三流陰（yīn）間經（jīng）紀人（rén）Makoto（陳（chén）柏霖飾），在過氣女鬼天後（hòu）凱（kǎi）薩琳（張榕容飾）的調教下，要在從前的鬧鬼聖地“旺來溫泉大飯店”嚇出風格、嚇出（chū）水平，打造新的鬼界都市傳說。

用類型片（piàn）元素（sù）一鍋亂燉對衝傳統鬼片的鴻溝

以往傳統鬼片，往往依賴於恐懼氣氛的營建，經過血（xuè）腥、暴力或驚悚場景來影響觀眾的（de）感官（guān）。在東（dōng）亞語境裏（lǐ），鬼則常常隱藏於日常的場景中，或絡繹（yì）於（yú）風水和符咒之間，意圖是調用觀眾了解（jiě）的日常感覺來製作恐懼奇跡，比（bǐ）方上一年大熱的韓國電影（yǐng）《破墓》。

但注意力稀缺的年代，即使是鬼片，它亦麵對著觀眾的審美和驚嚇閾值越來越高的應戰。所以，近（jìn）些年，鬼片也卷到（dào）了敘事層（céng）麵的（de）新高度，如2022年的《咒（zhòu）》使用了元敘事來打（dǎ）破觀眾的第四堵（dǔ）牆。

《詭才之道》劇照

《詭才之道》爽性反其道而行之，相同（tóng）依托我國台灣地區實在的（de）傳說工作，卻將視角聚集（jí）到五花八（bā）門的鬼身上。外表是新穎的反類型外衣，內（nèi）中卻是將各種類型元素一鍋亂燉，推演到極致。比方鬼在完結嚇人（電影中稱之為“靈（líng）騷”）作業時的情況百出（chū），一切驚悚的情節都敏捷被喜劇元（yuán）素阻攔，觀眾還沒來得及被嚇到，就先笑出了聲。此外，多（duō）種前言的（de）介入，直播文明也成為故事頭緒之一，人鬼異曲同工，共同在一塊電（diàn）子屏幕裏爭奇（qí）鬥豔，也成為（wéi）這個年代盛行（háng）文明中（zhōng）的一個注腳。

在情節設置上，故事更是將活人在職場（chǎng）辛苦打拚的邏（luó）輯嫁接到鬼的國際裏。各路小鬼使出渾身解數，隻為完結鬼委會的KPI。當（dāng）公司成績下滑，成績不合格的小（xiǎo）鬼當即魂不附體的（de）下場，共振（zhèn）了職場牛馬被無（wú）情解雇，從公司裏消失的命運。新鬼（guǐ）組合“辛亥三姐妹”因經年累月高強度作業，而兩眼無神，滿臉疲倦，在聽到老板鬼傑西卡說“今日下班”時相擁喜極而泣的場景，“班味”更是直（zhí）衝觀眾天靈蓋，令（lìng）咱們想起（qǐ）無數個並不悠遠的，老板要自己留下來加班的下午。

如果是抱著（zhe）腎上腺素飆升的等待來，恐怕會發（fā）現，在（zài）這部影片裏，嚇人反而成了最不重要（yào）的工作。不過，做鬼都會被抓去996衝成績，想想也（yě）仍是挺恐懼的。

東（dōng）亞人到死都在卷？死了（le）也（yě）逃不過996和（hé）優績主義

一部“班味”很重的鬼片，相同濃重（chóng）的，是被優績主義籠罩的東亞人的終身。大略這片土地上的小雞崽們底色總是類似，廢柴（chái）主角“同學”的人設便（biàn）是（shì）導演徐漢強的幼年複刻，被不行（háng）優（yōu）異、“不被看見（jiàn）”的暗影環繞了終身。到了鬼界，卻發現這兒的生計邏輯和陽世（shì）竟然是共謀（móu）的，要想不消失，就要盡力被看見。但是怎樣才（cái）幹（gàn）被看見呢？鬼後（hòu）凱瑟（sè）琳（張榕容 飾）給出了答（dá）案：有才調的鬼會被看見。本來（lái），陰間也相同遵從著優勝劣（liè）汰的森林規律（lǜ），局麵平平無奇的小鬼，仍然要為高人一（yī）等的劇本卷生卷死。

但（dàn）優績主義最大的（de）Bug在於，優（yōu）異是沒有結尾的，但不行優異的焦慮，能夠延宕至永久。一旦進入這（zhè）個體係，就要一輩子被嵌在齒輪上不斷旋轉。因而，即（jí）使是功成（chéng）名就的老鬼凱瑟琳，也要日複一日吃苦練（liàn）習著（zhe）基本功。

《詭才之（zhī）道》劇照

整部電影最有力氣的一句台詞來自於“同學”的（de）“好恨啊”，導演憑借這句話表達了自己叛變（biàn）的情緒。在影片中，不是“同學”的才調被看到了，而是她代表的東亞（yà）小孩們持久的精力內傷（shāng）被看到了。“好恨啊”所隱含的冤枉和憤恨（hèn），像打（dǎ）在空氣中的一拳，在故事中被具象成了同學的（de）縱身一躍，和（hé）最終小鬼們的長夜奔馳。盡管優績主義的魔（mó）咒無法被打破，但隻需能夠“看見”他們，不管多難堪的（de）姿（zī）勢，就（jiù）能夠算（suàn）作一種細小的成功吧。

人鬼不再殊（shū）途，對鬼的幻想注定變得瘠薄

在（zài）各式各樣的噱頭和類型元素之（zhī）下，故事的落腳點仍然是人文關心。回憶近年（nián）來神魔仙鬼敘事的電影（yǐng），能夠發現不管體裁和敘（xù）事怎麽變（biàn）遷，兜（dōu）兜轉（zhuǎn）轉，論題總之會回到“人本位”的評論（lùn）上。不管是外表上活人做死人生意，實際上是超度活人執念的《破·陰間》；活人跟死人冥婚，給予了少量集體勇（yǒng）氣和（hé）信仰的《關於我和鬼變成家人的那件事》；神仙們合（hé）體獻祭，成果王子命運覺悟的《封神》；仍是直接喊出“我命由我不由天”，把人（rén）的價值打在了公屏上的《哪吒》，越（yuè）來越以（yǐ）人為本的國際觀（guān），意圖曆（lì）來都很聚集：當代人的精力（lì）堡壘破破爛爛（làn），電影來縫縫補補。能夠說（shuō），為了巴（bā）結活人們，三界牛鬼蛇神也是卷（juàn）出了新高度。

《詭才之道（dào）》劇照（zhào）

當接（jiē）力棒總算傳（chuán）到“鬼”手裏邊，在人本位的需求下，人鬼不再殊途，而（ér）是鏡（jìng）像的聯係時，關於鬼的幻想好像就注定變得單一和瘠薄。就像哲學家恩斯特·布洛（luò）赫（hè）關於（yú）“未（wèi）然”狀況的著重那樣，人（rén）類經過巨大的幻想力存在（zài）和前行，發明（míng）了一個個形狀懸殊、千奇百怪的鬼神（shén）形象（xiàng），或（huò）可怖威猛（měng），或慈善和（hé）藹。這些人（rén）還（hái）無法探知到的維度，就像小徑分叉的花園，永久吸引著咱（zán）們（men）挨近，上（shàng）升。當奶頭樂般的即（jí）時高興過度代償，咱們最引以為傲的幻（huàn）想（xiǎng）力，恐怕也將逃難（nán）被收編的命（mìng）運。

而當一部鬼片，不（bú）再（zài）讓咱們感到恐懼的時分（fèn），人和（hé）不知道事物的邊界，會變（biàn）得怎樣樣呢？借用片名玩的梗來說：鬼才知道。

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