《无尽的止境》挑选抑制叙事，防止“扯开创伤撒盐”丨主创谈 — 新京报

未成（chéng）年人維護司法作業劇（jù）《無盡的止（zhǐ）境》近（jìn）期引（yǐn）發廣泛（fàn）注（zhù）重。

由騰訊（xùn）視頻、憶光年影（yǐng）視、我國查看出（chū）版社出品，任素汐、高偉光、劉（liú）琳領銜（xián）主演的未成年人維護（hù）司法（fǎ）作業劇《無盡的止境》豆瓣評分8.2，近期引發廣泛注重。該劇以2014年至（zhì）2019年之間，未成年人查看部分（fèn）的開展進（jìn）程為主線，經過六大案子串聯起未成年人維護係統的構建（jiàn）與完善。總（zǒng）製（zhì）片人馬科（kē）在承受（shòu）新京報（bào）專訪時，詳細敘述了劇集的創造初衷、案子挑選邏輯、人物規劃理念以及拍照進程中的應戰與堅持。他表明，該劇的中心並非違法獵奇，而是經過（guò）“拋出問題（tí）—處理問題—防備問題”的遞進結構，展示（shì）我（wǒ）國司法係統對未成年人維護的（de）探究與（yǔ）前進。

案子遵從司法進程時間線，構建未檢部分作業的敘事頭緒。

《無盡的（de）止境》的創造始（shǐ）於（yú）2021年（nián）。馬科地點的團隊長時間深耕實（shí）際主義體裁（cái），機緣巧合地了解到未成年人查看辦公室（未檢（jiǎn）辦）的作業特（tè）色後，團隊深化采風，與查看（kàn）官溝通，終究被這一作業的使命感感動。劇集主（zhǔ）線聚集未檢部分從試點到老練的進（jìn）程（chéng），時間跨度定在2014年至2019年，這一階（jiē）段恰逢最高檢樹立第九查看廳（未成（chéng）年人查看廳），標誌著（zhe）未檢部分作（zuò）業的準則化與專業化。

劇中案子（zǐ）的挑選，遵從“拋出問題—處理問題—防備問題”的邏輯。首要需（xū）求這個案子能夠拋出問題，比方首案“三少年霸淩殺人案（àn）”觸及未成年人違法量刑爭議，老百姓秉承樸素的正義感會詰問：為什麽未成年人殺人不判死刑？然後要想方法（fǎ）處理問題，比方第二個案子“小偷宗族案”，實質是成年人運用未成年人逃脫法令製裁，本源在爸爸媽媽身上，所以有了“掠奪監護權”的判例，劇情時間線與2015年（nián）相關法規出台節點徹底契合，保（bǎo）證法令適用的（de）實（shí）在性與專業性（xìng）；劇（jù）集後半段經過（guò）“防備違法”主題深化敘事，如（rú）“遊湖殺子（zǐ）案（àn）”“學校偷拍色情群（qún）案（àn）”等，引進強製陳述準則、法治進學校等實際舉動。

馬科表明，拋出問（wèn）題、處理問題、防備問題，這三項是一致的，這也是未成年人查看部分閱曆的進程。未檢（jiǎn）部分（fèn）作業的中心（xīn）不僅是（shì）“亡羊補牢”，更是“有（yǒu）備無（wú）患”，劇中查看官鄭雁（yàn）來（劉琳飾）的一句台詞——“未檢作業是一棵樹搖（yáo）擺另一棵樹，一（yī）朵雲推進另一朵雲”——恰是對這一理念的凝練：未成年人維護需求公安、民政、婦聯等多部分聯動，構成係統性工程。一起，劇中案子多為交（jiāo）融多起實在事例特色的虛擬創（chuàng）造，既防止對（duì）熱（rè）門案子的直接改編，又經過法理與（yǔ）道（dào）理的平（píng）衡，展示未（wèi）檢（jiǎn）作（zuò）業的雜亂性。

選角質感優先，任素汐（xī）與高偉（wěi）光演繹冰與火磕碰。

劇中兩位（wèi）主角——查看官林之桃（任素汐飾（shì））與白恩宇（高偉光飾）的性情規劃構成鮮明對（duì）比，一冷（lěng）一熱、一靜一動給人留下了深入的形（xíng）象。白恩（ēn）宇吃百家飯長大，曾是徜徉在違法邊際的（de）少（shǎo）年，因為得到宗（zōng）族阿嬤（mó）與鄉（xiāng）鄰的關愛，生（shēng）長為溫（wēn）暖熱（rè）心的有用之才，並盡力完結了從少管所管教到查看官的蛻變；林之桃則因（yīn）幼年受害的閱曆關閉自我（wǒ），剛（gāng）進場的時分好像“嚴寒的法令機器人”。馬科解說，這種反差旨在討論“救贖”的不同途徑：白恩宇代表“被他人治好”，而林之桃則是“自我（wǒ）救贖”。

高偉光和任素汐在《無盡的止境》中扮演查（chá）看官。

劇中沒（méi）有用吃飯、談心等常見情節展示兩人在職場上是（shì）怎樣和諧起來的，而是經過細節的（de）刻畫來告知聯係的遞進。例如，白（bái）恩宇從隻能在林（lín）之桃車上坐後座，到被答應坐副駕，再到能夠代（dài）為駕馭；從贈送彩虹（hóng）筆被拒，到林之桃靜（jìng）靜運用……這些規劃防止了故意煽情，轉而以（yǐ）日子（zǐ）化的互動呈現信賴的樹立。兩人的生長線也（yě）天壤之（zhī）別：白恩宇從“成果正義”轉向注重程（chéng）序正義，終究在庭審中以“法（fǎ）言法語”完結蛻變；林之桃則逐步翻開心（xīn）裏，與搭檔談（tán）心、與弟弟寬和，走向柔化與豁然。

選角上，團（tuán）隊堅持“質感優先”。馬科（kē）坦言，項目預算（suàn）有限，但任素汐、高偉（wěi）光等藝人看中的是劇（jù）本的深度與（yǔ）人物應戰。高偉光打破以往“鷓鴣哨”“東華帝君”的（de）銀幕形（xíng）象，以素顏、胡子拉碴的造型靠近人物，其日子中親和詼諧的（de）性情與白恩宇高度契合；任素汐則經過細（xì）膩扮演，將林之桃從嚴寒到柔（róu）軟的改變詮釋得層次分明。馬科特別說到，因為觸（chù）及法令專業，該劇的台詞分為三種：劃兩道杠的必定不能改；一道（dào）杠的能夠改，可是意思有必要保持一致；不劃杠的，藝人能夠自行發揮，二（èr）次加工。該劇（jù）的藝人（rén）在“不劃杠”部分的發揮特別精（jīng）彩，例如以詼諧（xié）橋段中和案子的沉重感，為人物注入新魂靈，也使得未檢群像愈加鮮活。

細節成果實在感，幸虧堅持了溫暖實際主義基調（diào）。

為呈現實在質感，《無盡的止境》在劇本（běn）、選角、拍照各環節都力求謹慎。劇本耗時三（sān）四年打（dǎ）磨，嚴厲對照相關法（fǎ）令法規公布的時間線，防止呈現“法條錯（cuò）位”；案子排布既服務於主線劇情，也（yě）需契合司法（fǎ）前進（jìn）的進程。例如，劇中未檢辦從獨立辦案（àn）到多部分（fèn）協作的改變，正是我國未成（chéng）年人維護係統開展的縮影。

未成年（nián）人人物（wù）的呈現是該劇的一大（dà）亮點，不論是從少管所出來後盡力進步的陸（lù）聲、“遊湖殺子案”的楊慧慧，仍是“小偷宗族案”等案子觸及的未成年人群像，都刻（kè）畫得（dé）非常生動，觀眾紛繁慨歎：“這（zhè）些小藝人選得真好！”馬科泄漏，這部戲試戲的小藝人有一兩（liǎng）百位，比成年藝人（rén）多（duō）出許多。劇（jù）中的小藝人首要分為兩類：經驗豐富的“老藝人”與毫無扮演閱曆的素人。前者經過劇烈試戲競賽當選，戲份重的人物一般有好幾位藝（yì）人（rén）來爭奪；後者則憑仗“眼睛明澈有戲”被選中。有的素人藝人年歲太小，很難了解案子所觸及的雜亂劇情，劇（jù）組會依據每個人實際情況進行引（yǐn）導，讓他們在鏡頭前（qián）展露最實在的一麵，終究才會讓觀眾發生共（gòng）情。

劉琳在（zài）。《無盡的止境》中扮演。查看官鄭雁來（lái）。

回憶（yì）整個項目（mù），馬科幸虧團隊一直堅持了“溫暖實際主（zhǔ）義基調”。他坦言，在劇本完結後尋覓導演期間（jiān），曾有不少（shǎo）人主（zhǔ）張該劇（jù）應該強化商業性與論題性，乃至將劇情導向（xiàng）違法（fǎ）懸疑（yí）風（fēng）格，但團隊終究（jiū）挑選（xuǎn）抑製敘事，防止“扯開創傷撒鹽”。馬科以為這部劇現在處在破圈與未破圈的邊際，雖然初衷並非尋求商業報答，他仍期望更多人看（kàn）到這部劇、注重未檢作業的社會價值。他還泄漏，劇名《無盡（jìn）的止境》源自采風（fēng）進程中受訪查看官的慨歎：“未檢作業（yè）有開端，但沒有止境。”這句話被直接寫入台詞（cí），成（chéng）為全劇的（de）精力注腳。正如劇中鄭（zhèng）雁來查看官所說（shuō），未檢作業（yè）的含義不在（zài）於處理某個詳細案子（zǐ），而在於繼續推進社會對未（wèi）成年人維護的認知（zhī）與舉動——這是一條“無盡的路途”，卻也是溫暖的起點。

新京報記者 楊蓮潔。

修改 黃嘉齡。

校正 翟永軍。