专访丨《仁心沙龙》编剧：传递医疗职业的温暖与力气

在國產劇的許多類型裏，醫療劇一直是備受（shòu）矚目（mù）的（de）存在。

觀眾一方麵（miàn）對這一體裁滿懷等（děng）待，巴望從中窺視醫療作業的真摯相貌，感觸（chù）與死神賽跑的嚴（yán）重，感動於解救生命的巨大。但另（lìng）一方麵，又對這一體（tǐ）裁充溢不信賴，由於長久以（yǐ）來，許多傳統醫療劇深陷套路，不是把醫師刻畫得“偉光正”捧（pěng）上神壇，就是靠堆砌患者的磨難情節來賺取眼淚，卻疏忽了醫療作業雜亂的內涵肌理（lǐ）和人道的深度發掘，很少有優質醫療劇，真實讓觀眾“解渴”。

《仁心沙龍》海（hǎi）報。

近期在芒果（guǒ）播出的（de）《仁心沙龍》，卻（què）在醫療劇的賽（sài）道上成功（gōng）破（pò）圈，憑仗一起的輕喜劇風格、生動的群像敘事以及對社會議題的深度評論，成為醫（yī）療劇範疇一次鬥膽且成功的測驗。為此，洶（xiōng）湧新聞專（zhuān）訪了該劇編（biān）劇翁海鑫和王歡，探尋這（zhè）部劇背麵的（de）發明（míng）故事與考慮。

到現在，《仁心（xīn）沙龍》在豆瓣取得7.1分，超26000位觀（guān）眾（zhòng）打分。

發明關鍵源於（yú）深度調查。

翁海鑫（xīn）和王歡（huān）在發明《仁心沙龍》之前，便有《了不得的兒科醫師》這樣（yàng）成功的醫療劇集著作發明經驗。但（dàn）在開端《仁心沙龍》的發明（míng）時，他們仍是深化了上海多家三甲醫院，敞開（kāi）了為期八個月的采風之旅。在這段時刻裏，他們全（quán）方位記錄下300餘條真摯醫療場景，從手術室裏醫（yī）師們專心謹（jǐn）慎的操作（zuò）標準，到急診室裏分秒（miǎo）必爭的應急預案，再到醫師值勤室裏那些疲乏又真（zhēn）摯的日子細節。

“那段時刻，咱們看到了醫師們不為人知的一麵。他（tā）們在手術台上是解救生（shēng）命的英豪，但走下手術台，也是和咱（zán）們相同（tóng）有（yǒu）血有肉的一（yī）般人，被作業壓力、情感窘境和日（rì）子應戰緊緊圍住。”翁海鑫慨歎地說道。正是這些親眼所見、親自領會，讓他們決計打破傳統醫（yī）療劇中醫師“神性”的刻板（bǎn）形（xíng）象，複原醫師最真（zhēn）摯的相貌。

複（fù）原醫師最真摯的相貌。

醫療作業曆來（lái）都不是（shì）孤立（lì）存在的，它（tā）與社會的方方麵麵嚴密相連。翁海（hǎi）鑫和王歡敏銳（ruì）地捕捉到了這一點，他們期望（wàng）借醫（yī）療劇這逐個起視角，發掘背麵潛藏的社會問題。像是醫患聯係的奇妙平衡、醫療資源分配的不均、職稱競（jìng）賽的劇烈，還有家（jiā）庭與作業之間困難的平衡，這些都是他們想要在劇中展示並引（yǐn）發觀眾考（kǎo）慮（lǜ）的內容。

“咱們不想隻做外表文章，而是期望觀眾在看（kàn）劇的（de）過程中，能對這些（xiē）社會現象有更深化的了解，進而對醫療作業和醫師集體多一些了解與支撐。”王歡彌補道。

群像敘事，勾勒醫師百（bǎi）態。

走進（jìn）《仁心沙龍（lóng）》的國際，馬拉（lā）鬆（sōng）沙龍這一設定，是綱舉目張的“題（tí）眼”。馬拉鬆（sōng）練（liàn）習為醫師們供給了一個開釋壓力、彼此支撐的（de）渠道。而經過“馬（mǎ）拉鬆沙龍”串聯醫師群像（xiàng）的意圖，不隻是為了增強劇情（qíng）的連貫性和人物之間（jiān）的互動，更是為了隱喻醫師在作業與日子中（zhōng）所麵對的兩層壓力——在作業中的耐久耐力和意誌；在日子中的壓力與應戰（zhàn）。

馬拉鬆沙龍（lóng）的設定，是《仁心沙龍》的“題眼”。

可以說，馬拉鬆沙龍作為一個樞紐，將來自（zì）不同科（kē）室、性情各異的醫師集合在一起。例如（rú），神經（jīng）外科（kē）醫師劉梓（zǐ）懿的颯爽與細（xì）膩、心外科醫師秦文彬的詼諧與溫暖、普外科醫師王高升（shēng）的焦慮與盡力，急診（zhěn）科（kē）醫師（shī）顧詩宜（yí）的堅（jiān）持和仁慈，ICU醫師蔣毓的擔任和執著，都經過沙龍的活動得以生動出現。幾位（wèi）主人公帶著各自（zì）科室的專業特性，也帶著各自日子中的悲（bēi）歡離合，演繹著一段段令人捧腹的搞笑日常。

“為（wéi）了讓每個（gè）人（rén）物都立得住、站得穩，咱們（men）為他們別離樹立了‘作業檔案’與‘日子（zǐ）檔案’，還提出了‘醫學品格光譜（pǔ）論’。”王（wáng）歡介紹（shào）道，“咱們想著重醫師在作業崇奉與人道缺點之間的那種博弈，這才是真摯的人道。”。

拿頑強（qiáng）剛烈的女主人公劉梓懿來（lái）舉例，她那句“99分等於0分”的執念，看似（sì）嚴苛到（dào）冷若冰霜，實則有（yǒu）著深化的來曆。這既是神經外科醫師對精準度近乎嚴苛要求的（de）作業（yè）投射（shè），也是她母親病逝這一心思傷口的外在表（biǎo）現。母親的離去讓她對生命（mìng）有了更深的敬畏，也讓她在作業中尋求精深的精巧，由於在她心裏，任何一點失（shī）誤都或許意味著無法（fǎ）挽回的結果。觀眾在看到她在手術台上（shàng）的（de）精深醫術時，也能（néng）共情她心裏深處的傷（shāng）痛。

二位編劇坦言，《仁心沙龍（lóng）》選用“五人醫師群像 + 馬拉鬆沙龍”的多線敘事，在寫作技能上對編劇要求極高（gāo），如安在40集篇幅（fú）內平衡群像開展（zhǎn）與單集高潮，是結（jié）構（gòu）規劃的難點。傳統醫（yī）療劇多以單病例單元劇推進，而群像劇需求更雜亂的情節織（zhī）造。所以，編劇團隊（duì）選用了“主題錨點”串聯法，每集環繞一個（gè）中心（xīn）主題（如“信賴”“取舍（shě）”），經過不同人物的支線一起闡釋。比方，劇中某（mǒu）幾集以“醫患信賴危機”為主題，就一起展示劉梓懿被患者誣害、蔣毓與家族交流失利、王高（gāo）升遭受醫鬧三重窘境，構成醫師之間、醫師與觀（guān）眾之間的情感共振（zhèn）。

《仁心沙龍》劇照。

輕（qīng）喜劇與專業性不抵觸。

傳統醫（yī）療劇往往依靠嚴重影響的手術場景和存亡挑選來（lái）推進劇情，許多醫師主人（rén）公也大多是品德和醫術精巧的“人設”。但翁海鑫和王（wáng）歡以（yǐ）為，這樣的出現辦法過分單一和片麵。他們鬥（dòu）膽地在劇中融入輕喜劇元素，試圖用（yòng）輕鬆詼諧的氣氛來中和醫療劇一向的沉重感，讓觀（guān）眾能在歡笑（xiào）中感觸醫療作業的故（gù）事。一起，摒棄“精巧（qiǎo）人設”，著（zhe）力展示醫（yī）師在（zài）作業光環背麵的軟弱、掙紮、瑕疵，讓（ràng）人物愈加（jiā）立體、鮮（xiān）活，充溢真摯感。

二位編劇（jù）回憶起采風時的場景：“咱（zán）們（men）發現醫師（shī）們在高壓作業之餘，常常會用詼（huī）諧和自嘲來緩解壓力（lì）。他們在值勤室裏（lǐ）吃泡麵，評論育兒雜誌，這些日子細節給了（le）咱們很大的啟示（shì）。”別的，在《仁心沙龍》中，最被熱議的黑色詼諧橋段之一，是劉梓懿的未（wèi）婚夫因出軌（guǐ）行為導致下體被卡在玻璃瓶中，緊迫送（sòng）往醫院。麵（miàn）對這一荒謬場景，劉梓懿冷靜地給出“切了吧”的醫囑，隨後（hòu）回身脫離。二位編劇表明，這（zhè）一情節看似離譜，實（shí）則經過誇大的辦法（fǎ）挖（wā）苦了實際中的婚（hūn）姻危機和品德窘境。

許多傳（chuán）統醫療（liáo）劇，往往被嚴重壓抑的氣氛籠罩（zhào），手術場景的存（cún）亡時速、雜亂病例（lì）帶來的沉重（chóng）感，雖然能捉（zhuō）住觀眾的眼球，卻也簡單讓當下觀（guān）眾發生疲乏感。而《仁心沙龍》期望（wàng）打破（pò）這種煩悶，劇中醫師們（men）在繁忙的作（zuò）業空隙去便利店買咖啡，彼（bǐ）此吐槽作業和領導，享用頃刻安（ān）靜，與一般“牛馬”無異，看似微乎其微的小戲，卻充溢煙火氣（qì）。劉梓懿與秦文彬的鬥嘴互動，馬拉（lā）鬆沙龍裏的日常笑料，這些情節讓觀眾（zhòng）看到了醫師們（men）日子化的一麵，他們不再是冷冰冰的“醫學機器”，觀眾（zhòng）也因而更簡單（dān）與人物發生情感共識。

讓（ràng）觀眾看到醫師們日子化的一麵。

但在融入輕喜劇元素的一起，劇組一直把醫療劇的嚴肅性和專（zhuān）業性放在首位。為了保（bǎo）證每一個醫療場景、病例細節、專業術語都準確無誤，該劇專門組建（jiàn）了專（zhuān）業的醫療參謀團隊，團隊裏都是來自三甲醫院的資深醫師和護理（lǐ）。這些專業人士（shì）全程參加劇本發明，嚴格把關每一處細節，從手術流程到藥物運用，從確（què）診辦法到（dào）病例剖析，都在他們的指導下進行出現。據兩位（wèi）編劇介紹，劇中一切病例（lì）均根據真摯事情改編（biān）。

以小見大，引發社會考慮。

在二位編劇看來（lái），《仁心沙龍（lóng）》沒有局限於醫療作業的外表出現，而是深化發掘（jué），經過醫療場景折射出一係列廣泛且（qiě）深化的社會議題。

在“體外心（xīn）髒”病（bìng）例中，觀眾看到了（le）病症的奇觀，醫療技能的優勝，與此一起，小患（huàn）者麵（miàn）對的家庭問題，也被毫無（wú）保留（liú）地（dì）展示出來。還經過幾個兒童患（huàn）者家庭的窘境，提醒了（le）醫療資（zī）源分配的（de）不平等。患（huàn）者在存亡邊際的掙紮、家族（zú）在情感與理性（xìng）之間（jiān）的挑選，都展示了醫療資源有限的情況下，家庭和社會所麵（miàn）對的困難挑選。而在“老公殺妻”事例（lì）中，兩位患者都在存亡（wáng）邊際（jì）苦苦掙紮（zhā），分（fèn）明一個是施害者，一個是受害者（zhě），但在醫師麵前（qián），沒有好人壞人，隻要患者。但是這一專業情緒，給醫師帶來的有或許是家族的暴力，言論的責備。

王高升醫師的“千年（nián）主治”窘境，則聚焦了醫療作業中普（pǔ）遍存在（zài）的職稱提升壓力。他作為一名經驗豐富的主治醫師，臨床（chuáng）經驗豐富，醫術精深，卻由於科研（yán）壓力和外語水平的約束，長時間被困在提升的（de）瓶頸中。這種窘境不隻阻止了他的作業開展，還給他的日子帶來了巨大的壓力。從王高升身上，觀（guān）眾看到了很多醫師在職稱提升道路上的掙紮與無法。編劇們期望借此引發觀眾對醫療作業職（zhí）稱提升機製的考慮，推進愈加公平合理的提升製度的樹立，讓在臨床上有才能、有貢獻的醫師可（kě）以得到應有的認可和開展機會。

“王高升”這一人物，讓觀眾看到很多醫師在職（zhí）稱提升道路上的掙紮與（yǔ）無法。

醫患聯（lián）係，一直是醫療劇中繞（rào）不開的（de）重要議題，在《仁心沙龍》中也（yě）不破例。劇中“孤寡老（lǎo）人張成鵬（péng）案”可謂經（jīng）典，它交融了多起真摯的醫患膠葛事例，將術（shù）前交流的雜亂性、手術危險評價的重要性等專業流程（chéng）逐個展示。而劇情中“農民（mín）與蛇”的回轉情節，更是將社會信賴危機（jī）這一（yī）深層次問題擺在了觀（guān）眾麵（miàn）前（qián）。這樣的規劃，讓觀眾（zhòng）在了解醫學知識的一起，也（yě）開端反思醫患之間的聯係（xì）。編劇們期望經過這些情節，引發社（shè）會（huì）對醫患聯（lián）係的（de）重視（shì），呼籲兩邊多一些了解和交流（liú），削減誤解和抵觸，一起營建（jiàn）調和的醫療環境。

醫患愛情是“雙向治好”。

二位編劇談到，“雙向（xiàng）治好”是《仁心（xīn）沙（shā）龍》貫穿一直（zhí）的敘事理念。劇中，醫師們憑仗專業（yè）的醫術救治患者，協助他們（men）打敗病魔，重獲重（chóng）生；而患者（zhě）們的故事（shì）和閱曆，也好像點點微（wēi）光，照亮了醫師們的心裏，給予他們心靈的牽動和作業價值的感悟。

劉梓懿醫師就是一個典型的比如（rú）。母親的離世給她留下了難以消滅的傷口，在很長（zhǎng）一段時刻裏，這份傷痛都如（rú）影隨（suí）形。但是（shì），在一次次救治患（huàn）者的過程中，她逐步找到了心裏的安靜與放心。每一次成功搶救患者的生命，都像是在治好從前受傷的自（zì）己，讓她對生命有了全新的（de）了解（jiě）和感（gǎn）悟。

秦文彬相同如此，他（tā）在手術台上發明著一個又一個生命奇觀，展示著高明的醫術和作業（yè）精力（lì）。可在家庭（tíng）日子中，他（tā）卻遭受了婚（hūn）姻的（de）破碎，陷入了孤單與蒼茫之（zhī）中。但患者們的信賴和依靠，讓他從頭找回了自我價值（zhí），理解了自己的支付（fù）不隻僅是為了（le）作業，更（gèng）是為了那些需求協助的生命。

“雙向治（zhì）好”貫穿《仁心沙龍》。

“咱們期望經過這種（zhǒng）雙向治好的敘事閉環，讓觀眾逼真地（dì）感觸到醫患之（zhī）間深沉（chén）的情感聯合。”翁海鑫說道，“醫師和（hé）患者不是孤（gū）立的個別，他（tā）們在一起對立病魔（mó）的過程中，彼此影響（xiǎng）、彼此治好，這種情感樞紐（niǔ）是十分（fèn）寶（bǎo）貴的。”這種敘事理念不（bú）隻增（zēng）強了劇情的感染（rǎn）力，讓觀眾為劇中人物的命運牽腸掛肚，也傳遞出了一種積極向上的價值觀。二位編劇坦言，“咱們期望這部劇能讓觀眾看到醫療作業的專業性，感（gǎn）觸到醫（yī）師集體的不易，與他（tā）們發生情感共識，傳遞醫療作業的溫暖與力氣。”。