豆瓣9.4分，首作拿下票房冠军，她值得！

每天一條獨家原創視頻。

電影《還有明（míng）日》正在院線熱映（yìng），

這部意大利電影罕（hǎn）見地呈現口碑逆襲——。

豆瓣評分由開端的8.4一路飆升至9.4，

引發熱議不斷。

該片的導演、編劇、主演，

是被譽為意大利國寶（bǎo）級女藝人的寶拉·柯特萊（lái）西（Paola Cortellesi）。

這部導演首作拿下了意大利2023年票房冠軍，

斬獲五項有著“意大利奧斯卡”之稱的大（dà）衛獎。

故事發生在1946年的羅馬，

環繞主（zhǔ）角迪莉婭——一個一（yī）般的家庭主婦，

有關家（jiā）庭暴力、性別歧視。

與女人覺悟的議題打（dǎ）開，

與當下的社（shè）會實際構成劇烈的（de）照應。

影片（piàn）有著精（jīng）巧的敘事結構，

尤其是完畢的回轉，

讓許多（duō）觀眾大喊“神來之筆”：

“我以為她想要（yào）愛情，沒想到她挑選戰役！”。

柯特（tè）萊西承（chéng）受一條采訪。

《還有明日》編劇曾在采訪中描繪，柯特萊西在片場時常（cháng）常像個戰士，執行力超強。

3月8日當天，一條在上海見到了柯特萊西導演。

她向咱們聊起電影創造的細節，

和其間的女人議題：

“這部電影之所以成功，

是由於它觸及了一個明顯需求評論的（de）論題，

我很快樂是我來評論這個論題。”。

修改：陳必欣。

責編：魯雨涵（hán）。

柯特萊西在我（wǒ）國首映禮現場。

1946年，意大利（lì）羅馬，一個尋常早晨，家庭（tíng）主婦迪莉婭剛從睡夢中醒來。身旁的逃（táo）避伊萬諾一揚（yáng）手，給了她一記嘹亮的耳光。

迪莉婭的表情卻沒（méi）有一點點動搖，她照舊（jiù）起床，梳洗更衣，為全家預備早飯。

影片（piàn）中（zhōng），迪莉婭終年遭受逃避的家庭暴力。

這是電（diàn）影（yǐng）《還有明日》的開端一幕。隻需求再往下看幾分鍾，觀眾便不會再為迪莉婭的反響疑問——在（zài）這個底層家庭裏，逃避是肯定的主導和（hé）威望，妻子早已（yǐ）習氣逃避的凶狠，她繁忙於照（zhào）料一家老小的瑣碎家務（wù）中，還要打零工貼補家（jiā）用。

“這是來自那個年代的實在敘述。”寶拉·柯特（tè）萊西介紹，電影的創意開端來源於她聽祖母、曾祖母講起的故（gù）事，而自己是終（zhōng）究一代，還能聽見親曆那（nà）個年代的（de）老一輩回想的人。

“這（zhè）些（xiē）女人一向在為他人服務，她們的支付（fù）卻從未得到感謝。她們在前史上，乃至在自己的家庭中都被忽視，似乎從未實（shí）在存（cún）在過。”。

20世紀（jì）40年代，意大（dà）利新實際主義電影鼓起，這些電影重視寫實性，忠實地反映社會實際。

為了複原年代布（bù）景，柯特萊西挑選將電影拍（pāi）成了一部是非片，與意大利電影的新實際（jì）主義傳統相照應。

這段（duàn）曾被緘默沉靜掩蓋（gài）的前史，在近80年後迎來了（le）大張（zhāng）旗鼓的回響。2023年，《還有明日》在意大利上（shàng）映，一舉拿下全國年度票房（fáng）冠軍，超越了當年全球大熱的另（lìng）一部女人主（zhǔ）義電影《芭比》以及《奧本海默》等好萊塢大片，進入意大利影史票房前十。

2011年柯特萊西曾憑仗（zhàng）《沒有人能夠審判我（Nessuno mi può giudicare）》獲大衛（wèi）獎最佳女主角（左），2024年她（tā）憑仗《還有明日（rì）》再次獲此獎項（右）。

這一（yī）年，柯特萊西剛（gāng）好50歲。她的演藝生計從13歲當歌手開端，之後（hòu）轉向扮演，逐步成為意大利最廣為人知的女藝人，收成大衛獎、銀絲帶獎、意大利金球（qiú）獎等許多獎項認可。這部《還（hái）有明日（rì）》讓她再次榮膺大衛獎影後，一同取（qǔ）得最佳（jiā）新導演獎。

本（běn）年婦女節，這部電（diàn）影（yǐng）在我國上（shàng）映。上海首映禮現場，濟濟一堂的影院裏，柯特萊（lái）西在一片喝彩聲中（zhōng）進（jìn）場。她一路小（xiǎo）跑，穿過觀眾席，這幅畫麵也似乎與電影完畢迪（dí）莉婭奔馳（chí）在街（jiē）頭的一幕遙相照（zhào）應——。

當柯特萊西站（zhàn）在（zài）台上，抓住手中的話筒（tǒng），影片中的迪莉婭相同攥緊手中的函件（jiàn），那是一張選票。1946年，是意大利女（nǚ）人初次取得投票權的重要前史時間（jiān），這是影片（piàn）令人振奮的轉折點，也是許多實在的迪莉婭（yà）們為自己尋找（zhǎo）“明日”的開端。

迪莉婭奔向投票（piào）現場。

“這是一（yī）部以曩昔為布景的今世電影，”柯特萊（lái）西曾這（zhè）樣描繪自己的拍（pāi）照初（chū）衷，“我想（xiǎng）把一顆鵝卵石扔進水裏，看看漣漪會把你（nǐ）帶到哪裏（lǐ）。”。

這片漣漪現在向咱們湧（yǒng）來。

悠遠的年代（dài），異國的場（chǎng）景，是非的色彩，都沒有阻止這部影片傳遞出真誠而劇烈的情感力氣，柯特萊西的講話不（bú）時引發掌聲雷動。

首映禮完（wán）畢時，柯（kē）特萊西動情地感謝我國觀眾的支撐。

我國觀眾的回應讓她倍感驚喜：“咱們來自不同的國際，文明也有很大的差異，起先（xiān）我不知道該等待什麽。成果，我就像（xiàng）收成了來自不計其數人的擁抱通（tōng）衢，十分美好。”。

麵臨一條的鏡頭（tóu），柯特萊西詳盡敘述了她對電影創造與女人主義的了解，關於呈現（xiàn）暴力的方法，關於獨立認識的覺悟，關於保衛（wèi）權力（lì）的必要，關於與咱們每個人有關的當下。

2023年11月，意大利民眾在遊行（háng）活動中（zhōng）對立關於女（nǚ）人（rén）的（de）暴力行為（圖源美聯社）。

2023年11月，《還有（yǒu）明日》在意大利上映期間，一位名叫Giulia Cecchettin的22歲女人被前男友謀（móu）殺，引發了全（quán）國（guó）性（xìng）的反對活動，柯特萊西也參加其間。

那一年，意大利現已發生了100起謀殺女人（rén）的作業，“在意大利，每72小時就有媒體報道有一名女人被殺戮，”柯特萊西報出一個（gè）數字，並向咱們解說了一個名詞：“femicide”：“這便（biàn）是‘針對女人的謀殺’。”。

“所以我（wǒ）拍這部電影（yǐng），是（shì）為了議論現在的實（shí）際。”她說道。‍‍‍‍。

電（diàn）影裏迪莉婭被伊萬諾毆傷的進程被呈現為一（yī）段交誼舞。

伊萬諾的暴力行為被體現為舞（wǔ）蹈動作。

電（diàn）影（yǐng）裏，迪莉婭每日遭受的家庭暴力，被以一種黑色（sè）詼諧的方法呈現——迪莉婭臉上的血跡用特效製造，呈現後又（yòu）敏捷消（xiāo）失；她被伊萬諾毆傷的局麵更是直接（jiē）變（biàn）成一場交誼舞，調配節奏明快的布（bù）景音樂。

“在那個年代，家暴是粗茶淡飯，所以我想把（bǎ）這些場（chǎng）景體現為一種常常發生的典禮。”柯特（tè）萊西解說如此規劃的意圖。

正如影（yǐng）片開端迪莉婭（yà）麵臨那（nà）一記耳光時的冷漠，她期望讓觀眾感（gǎn）遭到這個（gè）底層女人的日（rì）常日子狀況——對她來說，“（閱曆家暴）是一件循環往複（fù）的（de）作業，就像一支舞蹈。”。

柯特萊（lái）西曾（céng）在采訪中感謝藝人馬斯坦德雷亞的支（zhī）撐：“他從一開端就樂意參加這個項目，這個人物如此（cǐ）負麵，隻要像他這樣英勇而有才幹的藝人才幹扮演他。”。

在寫作劇本時，柯（kē）特萊西腦海中的伊萬諾是（shì）一個更為嚴酷的男（nán）人形象（xiàng），但她終究推翻了這個設定。熒幕上，由瓦萊裏奧·馬斯坦德雷亞扮（bàn）演的伊萬諾穿戴有些（xiē）皺皺巴（bā）巴的（de）汗衫，挺著啤酒肚，藏（cáng）著意大利男人標誌性的胡須（xū），看起來便是（shì）一個一般男人（rén）——。

“他是一個正（zhèng）常人，卻體現（xiàn）得像個怪物，由（yóu）於這便是他所（suǒ）遭到的教訓。”而這才是實在可怕的當地。

喜劇元素的參（cān）加，也絕非許多觀眾（zhòng）憂慮的對暴力的（de）美化。恰恰相反（fǎn），柯特萊西談（tán）到，自己警惕的是影視著作將暴（bào）力畫麵呈現為一種奇跡：“咱們現已（yǐ）十分習氣於（yú）血腥的（de）細節，以至（zhì）於越來（lái）越麻痹，但這並不好。麵臨暴力，咱們應該一直感到震懾。”。

關於女人遭受（shòu）的暴力，柯特萊西不期望它們一再被獵奇的“竊（qiè）視欲（yù）”所掩蓋。“假如我專（zhuān）心（xīn）於描繪暴力的細（xì）節（jiē），比方（fāng）那揮拳一擊，那些血跡或創傷，這或許會讓觀眾疏忽更重要的中心，那便（biàn）是暴力行為的自身及其（qí）嚴酷性。”。

80年曩昔（xī），親密關（guān）係中的暴力行為仍是重（chóng）複演出（chū）的實際，“時至今日，這種將愛情視為占有他人的心態依（yī）然（rán）存在著，也依然壓榨著女人（rén）。”柯特萊西以為，這正是這部看似老舊的電影能夠引發如此多（duō）共識的原（yuán）因。

“現在女人（rén）能夠脫離（lí），能夠報警，能夠做許多作業（yè），咱（zán）們具有了權力和維護，”柯特萊西說道，“但（dàn）還不行，咱們能夠做得更多。”。

聽到問題後，柯（kē）特萊西詼諧心愛的反響引（yǐn）發現場笑聲一片。

上海首映（yìng）禮（lǐ）中的一個小（xiǎo）高潮，來自一位觀眾的發問：“我對這個結局有一點小小的惋惜。當咱（zán）們以為迪莉婭會跟隨自己的愛情去流亡，但沒有，她去投出了自己的選票。她回到家後，她的逃避會怎麽對她？這（zhè）張選（xuǎn）票對她個人有怎（zěn）樣的改動？”。

在許多采訪和現場互動（dòng）中，結局的設置大概是柯特萊西（xī）被問到最多的問題之（zhī）一。“許多意大（dà）利觀（guān）眾（zhòng）看到終究，還在等待一個浪漫的愛情（qíng）故事（shì）。”。

來到我國，她（tā）也（yě）再一次給出堅決的答複：

“我期望那些曾等待迪莉婭能（néng）被一個男人解（jiě）救（jiù）、帶她（tā）逃離的觀眾們，會因自己的這種主意而感到（dào）慚愧和惋惜（xī）。她是（shì）靠自己獲救的，她取得了最基本的權（quán）力之一，沒有什麽比這更強壯的了（le）。”。

1942年的《意大利民法（fǎ）典》中有許多兩性不（bú）平等的規則，例（lì）如關於電影（yǐng）中逃避對妻（qī）子（zǐ）施暴（bào）的行為，法令常（cháng）予以（yǐ）淡化，乃至視（shì）為“糾正（zhèng）行為”；而妻子（zǐ）凡是對逃避有細微損傷，則或許被判數月拘禁或罰款。

“我並不是在敘述一（yī）個超級英豪的故事，而是在敘述實際。”在這個實際（jì）主義的故事裏（lǐ），迪莉婭（yà）是個再一般不過的女（nǚ）人（rén），“她不是（shì）一個叛逆者”，柯特萊（lái）西不（bú）斷著重這一點。

但與（yǔ）此一同，這位家庭主婦在處理家務與作業的進程中，又展現出她其實具有過人的才（cái）幹。“即使是現在，許多女人往往不知道自己有多強壯，咱們每天做著數以萬計的作業，僅僅自然而然地去做，卻不以為自己有什麽特別之處。”。

所以重要（yào）的，是女人（rén）要具有“對自（zì）我價值和重要性的認知”。

1946年，意大利女人初次（cì）取得投票權，89%的女人參加了當年的意大利國體公投，在2500萬選民中，有1300萬是女人。

“伊萬諾在身體含義上（shàng）一直是比迪莉婭更強壯的，”柯特萊西鎮定（dìng）地（dì）說道，“比起簡略地（dì）向伊萬諾反（fǎn）擊一拳，構成這份（fèn）認知愈加含（hán）義嚴重。”。

比拳頭（tóu）更有力的（de）反擊，是權力。“國家第一次用她的（de）名字告訴她，她具有（yǒu）權（quán）力，她（tā）的聲響是有份（fèn）量的，她的投（tóu）票是有含義的。”。

“認識到自己能自救，找到勇氣，認識到自己作為女人和人類的價值，我信任，這種自我覺悟遠比期望一個男人來解救她，要強壯得多。”。

這段問答完畢後，現場響起了（le）首映禮（lǐ）開端以來最劇烈而持久的掌聲與喝（hē）彩。

電影裏，現已作業多年的迪莉婭（yà）拿的薪酬還比不上一個剛來的年輕人，老板隻撂下（xià）一句解（jiě）說：“由於他（tā）是（shì）男的。”。

相似的情節也（yě）曾實在發生在柯特萊西身（shēn）上。在作為藝人的從業初期，她收到過一份酬勞合同（tóng），上麵寫著這（zhè）樣的補白：“（這個薪水）關於一（yī）個女人來說還不錯”。

電影《人艱不拆》中，柯（kē）特萊西扮演的建築師Serena假扮是男性朋友的幫手，才（cái）得以（yǐ）表達自（zì）己（jǐ）的（de）觀念。

這（zhè）不是柯特萊西第一次在著作中評論職場中（zhōng）的性別歧視。早在十年（nián）前，柯特萊西初次擔任聯合編劇的（de）電影《人艱不拆（Scusate se esisto!）》中，她扮演了一位（wèi）建築師（shī），在英國具有成功（gōng）的作業，回（huí）到羅馬後卻難以找到滿（mǎn）足的作業，直到在一位男性朋友的協助下，承包商才認可她的項目。

這段故事的創意相同來源於柯（kē）特萊西的親身閱曆。在一次劇本會議上（shàng），柯特萊西提出了自己的一個主意，但其他人卻隻看向她的兩個一同編劇——兩個男性。

“我感覺自己就像是隱形的，如同一個好的主意不能（néng）來自於女人通（tōng）衢，”柯特萊西（xī）回想起其時的感觸，“我有點氣憤，但也有點想笑，所以（yǐ）咱們寫了一部電影來（lái）議論這個論題（tí）。”。

柯特萊西憑仗電（diàn）影《終究一個》提名大（dà）衛獎、銀絲帶獎最佳女主角。

在之後的著作裏，柯特萊西連（lián）續了這樣的（de）批評認識。2015年的電影《終究（jiū）一個（Gli ultimi saranno ultimi）》中，她扮演（yǎn）了（le）一（yī）位因懷孕被（bèi）工廠回絕（jué）續簽作業合同的女人Luciana；她還曾（céng）點評意大利的MeToo運動是“淺薄且有誤導”的：“它簡直隻（zhī）重視職場性騷擾和暴力，隻點名（míng）那些十分聞名的肇事者。但（dàn）它沒有觸及女人本（běn）來就遭受的那些病（bìng）態的權力不平等（děng）。”。

在（zài）北（běi）京路演場，柯特萊西再次說到這些根植於父權文明中的蔭蔽現象：“社會進步（bù）有許多層麵，準則性的層麵往往會走得更快一些，比方（fāng）這些年有更多法（fǎ）令維護女人（rén）的權力。但思想（xiǎng）與心思（sī）層麵往往（wǎng）走得更慢。咱們今日依（yī）然要枕戈（gē）待旦。”。

女人主義認識的構成是一個綿長的進程，柯特萊西坦言：“這也是我仍在學習的作業，自我（wǒ）認（rèn）知和（hé）自我尊重。”最初在劇本會議上，為他人（rén）的目光而發生的“內訌”早已不（bú）再困擾她：“咱們（men）許多人，尤其是（shì）咱們女人，往往會去取（qǔ）悅他人，想讓他人快樂，憂慮他人怎麽看咱們。這完全是（shì）在浪費（fèi）時間。”。

柯特萊西在交際媒體（tǐ）為抗擊乳腺癌活動“Race for the cure”宣揚。

在《還（hái）有明日》的結束，一行（háng）字幕呈現：“獻給（gěi）Lauretta”。有我國觀（guān）眾問起柯特（tè）萊西這是誰，她溫順地笑了（le）笑：“Lauretta是我的女兒。”。

女兒也是（shì）柯特萊西的（de）創造創意之（zhī）一。在編寫劇本時，編劇（jù）團隊研讀了很多（duō）殺戮女人的案子和女人權（quán）力研討的書本（běn）。有一天，柯特萊西和女兒在睡前一同（tóng）讀（dú）一本名為《妮娜與婦女權力（Nina e i diritti delle donne）》的兒童讀物，讀到關於女人離婚權、墮胎權、投票權的前史，其（qí）時才8歲半的女兒在一旁十分驚奇：“她不敢信任，曩昔女人居然沒（méi）有（yǒu）任何權力。”。

女兒的反響讓柯特萊西既感到欣（xīn）喜——“她日子在一個這些權（quán）力現（xiàn）已被認可的年代（dài）”——但一同也感到憂（yōu）慮：“我以（yǐ）為她應該知道這些權力是怎麽（me）得（dé）來的，正是由於那些從前為之鬥爭的（de）人，她今日才幹享有這（zhè）些權力。

“她（tā）也有必要理（lǐ）解，這些（xiē）權（quán）力並非是永久不變的，它們隨時或許被掠奪。因而，她有必要對此堅持警惕，並且有才幹去保衛自己的（de）權力。”。

影片完畢，迪莉婭和女兒瑪塞拉相視一笑。

柯特萊西將這部電影獻給女兒（ér），一同，“也獻給一切有必要重視這些（xiē）問（wèn）題的女孩和男孩（hái）”。

在電影完畢，迪莉（lì）婭意外遺落的選票，終（zhōng）究是由女兒（ér）瑪塞拉帶到現場交（jiāo）還（hái）給母親。改動在（zài）發生著，也將持續連續，從母親（qīn）到女兒，從今日到明（míng）日。回來搜狐，檢查（chá）更多。