《北上》李宛妲：演马思艺最大应战是哭戏特别多丨人物 — 新京报

由徐則臣“茅盾文學獎”著作改（gǎi）編的電（diàn）視劇《北上》正在愛奇（qí）藝熱播中，該劇由趙冬苓編劇，姚曉峰任總導演，以運河沿岸一群少年從相知相伴到別離重聚的人生軌道為頭緒，以大運（yùn）河文明及時代更（gèng）迭（dié）為布（bù）景，描繪了（le）個人生長、時代鬥爭和鄰裏情麵的故事，旨在（zài）展示運河的百（bǎi）年（nián）前史變遷，以及三代人對運河文明的傳承與宏揚（yáng）。劇中，李宛（wǎn）妲扮演美麗頑強、靈敏（mǐn）細膩的“花街少女”馬思藝，她身世（shì）崎嶇，父親逝世、母親改嫁後，她被送回奶奶（nǎi）家，與謝望和等人成為（wéi）朋友。日前（qián），李宛妲承受新京報記者專訪（fǎng）表明，對自己而言，演（yǎn）繹馬思藝最大的應戰來自，劇中的馬思藝每天都很苦楚，哭戲特別多（duō），“弄得我其時也是每天都很悲傷很悲傷。”。

李宛妲扮演馬思藝。

她像一粒種子（zǐ）還沒有紮根，但很堅固。

新京報：開端接觸到《北上》這個故事，有什麽招引感動你的當地？

李宛妲：這個人物和其時我（wǒ）的（de）閱曆有許多共通之處（chù），十（shí）分簡單（dān）產生共鳴。有（yǒu）一次，作業人（rén）員跟我講馬思藝的人（rén）物（wù）的（de）時分，是聲淚俱下地在敘述（shù）的。我其時就在（zài）想，這個（gè）人物能給人這麽激（jī）烈的感觸和影響（xiǎng），闡明（míng）她有著很大的魅（mèi）力，所（suǒ）以我很想去演她。

新京報：在你看來，馬思藝這個人物身上有什麽共同的魅力？

李宛妲：馬思藝盡管看著（zhe）很軟弱，可（kě）是（shì）她（tā）性（xìng）情仍是很頑強的，她有自己（jǐ）的堅持和考慮，她不是一味地趁波逐浪，她很特別、堅韌（rèn）。她像一（yī）粒種子還沒有紮根，但很堅固。

新京報：你有為這（zhè）部著（zhe）作做一些特別的預（yù）備嗎？在演繹進程中，自己有為人物規劃一些小動作或許細（xì）節嗎？

李宛妲：有去了解著作的布景、時代這（zhè）些來為（wéi）著作做預備。由於馬思藝這個人物很靈敏很緊繃，她經常都不敢那麽無忌憚地惡作劇、不敢跟大華子她們（men）那樣去鬧著玩，她（tā）有她懼怕失掉（diào）的東（dōng）西，所以肢體上會有（yǒu）一些緊繃、短促的（de）“緊繃感”。

“花街少年”之間是“不是親人，勝（shèng）似親人”的存在。

新京報：在刻畫馬思藝這個人（rén）物時（shí），有沒有參閱一些現實日子中的原型或許特（tè）定的（de）人物性情特色？你（nǐ）是怎樣（yàng）了解劇中“花街少年”們之間的友誼的？

李宛妲：我是從（cóng）導演的表述描述上和對劇本的步步深化（huà）了解（jiě）上，一同去對馬思（sī）藝進行解讀和分（fèn）析的，加上學習一些自己（jǐ）日（rì）子中的經曆進來，再歸納去感觸和表（biǎo）達一個（gè）具象化（huà）的馬思藝。“花街少年”之間（jiān）一向（xiàng）都是一種“不是親人（rén），勝似親人”的（de）存在，咱們都十分（fèn）照（zhào）料思藝，陪伴著思藝生長，給她許多（duō）支撐鼓舞，在花街咱們便是相親相愛的一家（jiā）人。

思（sī）藝和大華（huá）子有深沉的姐妹友情。

新京報：劇中馬思藝作為花街（jiē）“初來（lái）乍到”的外來者，與夏鳳華、謝望和等自幼長大（dà）的同伴不同。你以為她開端怎樣打破隔膜融入集體？是否有規劃細節來體現她的“小心（xīn）謹慎”？

李宛妲：應該（gāi）在小時分，大華子和望（wàng）和他們給思藝買了新書包，從那開端她就覺得自（zì）己和咱們通衢了，就和（hé）咱們融入了。許多當地上來體現這種“小心謹慎”的，例如肢體上、行為上和言語上，思藝都不敢和他人通衢（qú）敢惡作劇，敢去玩鬧。她總是肢體（tǐ）上拘束、緊繃著的，語（yǔ）氣上總是有些百依（yī）百順，這些都是專歸於馬思藝的特色。

新京報：你覺得馬（mǎ）思藝與其他人物（如夏鳳華、謝望和等）最大的不同是什（shí）麽？怎樣經過扮演（yǎn）來展示這種差異的？

李宛妲：馬思藝沒（méi）有一個完好的家，從小（xiǎo）就一向跟著（zhe）奶奶日子，他人都有（yǒu）父母可是她沒有，這應該是她最大的不同之處。扮演上需要在肢體上（shàng）、目（mù）光（guāng）上這些（xiē）當地多花心思（sī）和時間去體現出思藝的內心世界。

新京報：就性情而言，你和馬（mǎ）思藝有類似的當地嗎？有特別不（bú）像的當地嗎？

李（lǐ）宛妲（dá）：性情上咱們都是仁慈又賦有正義感（gǎn）的。不像的當地應該是我不是“哭包”，不會像思藝那樣每（měi）天悶悶不樂或許以淚洗麵，我（wǒ）會愈加陽（yáng）光達觀一些。

馬思（sī）藝內向靈（líng）敏。

和“花街少年（nián）”們都共處得十分高興。

新（xīn）京（jīng）報：與白鹿（lù）的多場“閨蜜堅持戲”中，你們是否約好過某種心情觸發機製（zhì）（如特（tè）定（dìng）音樂或氣味）來快（kuài）速入戲？

李宛妲：在拍（pāi）戲前，咱們都是各自去自己的空間來調整醞釀心情的，再次見到（dào）的時分便是戲中人的狀況了，我是會經過（guò）音樂來協助快速入戲。

新京報：在和“花街（jiē）少年”們的共處中，和白（bái）鹿、歐豪等藝人在劇中有許多精彩的對手（shǒu）戲，和其他藝人（rén）的合刁難你（nǐ）有什麽形象深入的感觸嗎？

李宛妲：白鹿（lù）、歐豪他們都（dōu）是很優異的藝人，和“花街少年”們都共處（chù）得十分（fèn）高興。別的的話我很享用和劇中“老一輩們”一同演戲（xì）的進程，跟他們演群像（xiàng）戲的時分，他（tā）們每個人（rén）都在自己的狀況裏，十（shí）分實在天然，每個人都很（hěn）棒，從他們的體現形式和怎樣去詮釋人物（wù）裏，能學到許多。

新京報：在拍照進程中，有沒有哪（nǎ）一場戲（xì）是特別難忘的？為什麽？

李宛妲：思想產（chǎn）生不幸，思（sī）藝回到家裏預備走的前一天（tiān）晚上那場痛哭的戲形象十分深入。由於太苦楚了，身心全方位的沉痛到極點，幾乎沒辦（bàn）法再去領會那種苦（kǔ）楚了。

馬思（sī）藝是我（wǒ）之前（qián）徹底沒有（yǒu）扮演過的人物。

新京報：全劇你最（zuì）想提示觀眾“千萬別快進”的細節是什麽？

李宛（wǎn）妲：應該是和大華子（zǐ）在露台的（de）那場戲，馬思藝跟大華子說（shuō）讓她“永久（jiǔ）要平視他人（rén）不要俯視他人”、“低微是一種病（bìng）”這段話的時分，咱們能（néng）夠不要快進（jìn），由於這段話是說給每個人聽的，值得每個人去品嚐和考慮。當然從18集到20集都挺動聽的，會淚點狂飆（biāo）的那種，也期望不要快進。

新京報：假如（rú）讓現在的你對（duì）20年前的馬思藝（yì）說一句話，你會挑選劇中哪句台詞？為什麽？

李宛妲：“低微是一（yī）種病”，這句台詞（cí）我覺得也相同（tóng）能夠送給思藝。由於她自己說自（zì）己不配（pèi），又說低微是（shì）一（yī）種病，也（yě）闡明她（tā）很對立，她有不配得感，這種不配（pèi）得感來自她的原生家庭，可是她自己仍是十（shí）分優異的，她內心（xīn）深處很（hěn）想做自己。

新京報：經過扮演馬思藝，自己在扮演上有哪（nǎ）些新的（de）打破或許收成？在扮演進程中，有沒有遇到過一些困難或許（xǔ）瓶頸？

李宛妲：馬思（sī）藝是我之前徹底沒有扮（bàn）演過的人物，對我來說是一個很棒的體會（huì），知道怎樣去更好（hǎo）地（dì）演好哭戲，怎樣去共情（qíng）這類的人物。由於我沒拍過電視劇，拍劇對我來說節奏很快，我又不愛看監視器，往往許多時分不確定（dìng）自己究竟體現得（dé）怎樣樣，這場就完畢了，就會（huì）覺得手足（zú）無措。可是我做了許多（duō）預備以（yǐ）及（jí）對每場戲的了解，就會更好讓我完結每次的拍照作業。

新京報記者 劉（liú）瑋。

修改 佟娜。

校正 劉越。