科技为文艺工作者带来了什么

　　。音樂（lè）話劇《遭到（dào）呼喚·敦煌》劇照 沈晶 攝。

　　1 科技手（shǒu）法激（jī）起藝術發明力。

　　在當本年代，科技對藝術發明的影（yǐng）響日積月累。從繪畫軟件裏豐厚多樣的筆觸特（tè）效，到音樂製造中憑仗算法生（shēng）成一起旋（xuán）律（lǜ），再到文藝（yì）發明中選用（yòng）虛擬實際拍照技術，科技手（shǒu）法全方位（wèi）滲透到藝（yì）術（shù）範疇，成為激起藝術發明（míng）力、推進藝術方法不斷立異的中心（xīn）動（dòng）力。

　　2024年（nián）全國兩會期間，全國政協委員（yuán）、我國東方演藝集團藝術總監沈晨就（jiù）提出了科技在藝術（shù）範疇的運用相關提案。一（yī）年來，科（kē）技立異一日（rì）千裏，沈（shěn）晨（chén）也在履（lǚ）職盡責的過程（chéng）中對科技賦能藝術發明有了更多感受。

　　本年下半年（nián），第十五屆全國運動會將在廣（guǎng）東深圳舉行（háng）閉幕式。作為（wéi）閉（bì）幕式總導演（yǎn），沈晨泄（xiè）漏，這場閉幕式將大灣區的文明（míng）精（jīng）華與現代科技進行了交融，也讓他對科技與文明的交融探究達到了新高度。

　　沈晨以為，不（bú）管是舞（wǔ）台藝（yì）術著作仍是晚會，過度堆砌科技元（yuán）素都易流於方法。在閉幕式中，沈（shěn）晨合理運用科技（jì）賦能（néng），致力於表現深（shēn）圳這座城市的人文特征。2024年下半年，沈晨造訪了（le）深圳近20家科技企業，看到了我國年青一代科技（jì）作業者深沉的家國情懷和拚搏精力，也認識到了許多科技成果可轉（zhuǎn）化（huà）運用於閉幕式的相關項目中。“運用（yòng）科（kē）技產品與立異思想演繹傳統內容、拓展幻想空間，無疑是一種打破，也是將我的一些主意落地的重要途（tú）徑，盡管還僅僅開（kāi）端測驗，卻有望帶（dài）來全新啟示。”沈晨說。

　　跟著DeepSeek的出（chū）現，科（kē）技和藝術的交融展開再次成為業（yè）界關懷的論題。沈晨表明，要清晰科技無法代替藝術。他（tā）以為，藝術（shù）發明的中心在於藝術家一起的思想，不（bú）管是編劇仍是導演，其個人閱曆與特性思想是藝術著作繼續展開、堅持特征的要害。科技可起到賦能作用，但一旦替代藝術，著作便淪為流水線產品，難以企及藝術頂峰。“咱（zán）們（men）應將科技視為才智疊加的手法，它是敞開藝術高維國際的窗口，是審視固有（yǒu）思（sī）想方法的（de）鏡子。在（zài）舞台藝術發明中，憑仗科技豐厚表現手（shǒu）法、傳遞更廣泛深化的內容才是抱負狀況。”沈晨說。

　　“所謂（wèi）賦能，是指憑仗新的科技手法服務（wù）內容發明者，而非讓（ràng）科技手法蓋過內容自身的魅力。”全國政協委員，北京播送電視台主持（chí）人、製造人（rén）劉洪悅以為，盡管XR（擴展（zhǎn）實（shí）際）技術完結（jié）了虛擬（nǐ）與實際的交融，人工智能可以完結（jié）許多作業，但一向應據守賦能發明者的初心，“歸根到底，仍是（shì）要回歸以人為本。技術應（yīng）服務於內容生產者發明的內容，而非占有內容的主導地位。”。

　　曩昔兩年，北京衛視聯合某集團打（dǎ）造了兩台晚會。作為這兩台晚會的製造人（rén）、總導演（yǎn），劉洪悅（yuè）和團（tuán）隊一起悉（xī）心（xīn）探（tàn）究，“這是以（yǐ）‘人工智能在體檢範疇的運用’為主題的科（kē）普晚會，旨在向群眾介紹融入（rù）體檢（jiǎn）的（de）AI手法，以及論爭經過體檢防備疾病。”劉洪悅說，“在晚會（huì）中，咱們運用了前（qián）沿的燈火（huǒ）、舞美技術，後期還選用了許多AI包裝手法，但這些都（dōu）沒有掩蓋科普的中（zhōng）心。”。

　　劉洪悅表明，不（bú）管出現何（hé）種（zhǒng）技術，它都應更好地（dì）服務於發明者，成為助力發明者高飛的翅膀。“本（běn）年5月，咱們還將出現一台（tái）晚（wǎn）會，會運用AI技術生成現場（chǎng）的（de）3D人物形象，但它仍然僅僅全體內容的一部分。”劉洪悅說，等待更多科技成果成為廣電人的得（dé）力助手。

　　“微博作為（wéi）交際媒體途徑，可以協助內容發明者更精準地了解觀眾需求。”全國（guó）政協委員、微（wēi）博首席財政官（guān）曹菲表明，微博的熱搜榜和論題評論能快速反（fǎn）映觀眾對某類體裁的愛（ài）好，為內容策劃供給構思。其他，經過微博的廣泛傳達，內容發明者（zhě）不隻能完結（jié）更大規模的內容產品推行，還（hái）能即時（shí）搜集用戶反應（yīng）。這種互動（dòng）能協助製造團隊調（diào）整方向，優化內容（róng）質量（liàng）。值得一提的是，近期跟著微博智搜上線DeepSeek R1模型，內容發明者可以憑仗（zhàng）微博（bó）智搜DS-R1體係了解著作上線後在途徑的各個傳達（dá）節點的展開趨勢和要點內容，為下一步著作的宣發和發明供給思路（lù）等。

　　在曹菲看來，微博為視聽內容主創團隊與觀眾搭建了一起發明途徑，主（zhǔ）創（chuàng）團隊經（jīng）過在微博搜集觀眾構思、展開互動投票、引導論題評論等方（fāng）法，在增強用戶參加感的放（fàng）逐，可以發掘出更優質的構思。“放逐，微博作為文（wén）娛範疇頭部途徑（jìng），匯聚（jù）了很多演藝圈藝人、明星、製造人、導演（yǎn）等。視聽著作（zuò）的主創團隊及劇（jù）中人物可（kě）憑仗微博與（yǔ）觀眾進行淳厚，這（zhè）不隻（zhī）能增強互相聯絡，進步粉絲忠誠度，還能（néng）激起受眾對內容精雕細鏤的尋求，構成良（liáng）性互動，反向促進精品內容的產出（chū）。”曹菲說。

　　2 數字技術打破了傳統觀演方法。

　　在現代演藝範疇，傳統扮演方法正閱曆著一場深化革新。跟著（zhe）5G、虛擬實際、人工智能等數字技術的迅猛展開（kāi），演藝職業不再局限於傳統舞台的方寸之間。這些先進數字技術好像奇特的畫筆，在演藝範疇勾勒（lè）出全新的業態藍圖，從沉溺式扮演體會到線上線下交（jiāo）融的立異方法，極（jí）大地豐厚了演藝的表現方法與傳達途徑，為（wéi）觀（guān）眾帶來（lái）史無前例的感官衝擊與（yǔ）藝術享受。

　　2024年12月，我國國（guó）家話劇院推出首部音樂話劇《遭到呼（hū）喚·敦煌》，扮演（yǎn）反應（yīng）火（huǒ）熱。該劇交融最新的數字技術，選用60米高色階大屏，運（yùn）用“AI+3D+即時印象+二維動畫+電影拍照”交融技術，打破了（le）傳統觀演方法和舞台空間。

　　“在打造這部劇時，咱（zán）們經過現場13台高清電影機和全套製播（bō）體係，即時拍照、瞬時編排、實時投屏，打造低（dī）延時、高清質感的大屏畫麵（miàn）。”全國政協（xié）常委、我國（guó）國（guó）家話劇院院長田沁鑫表明，《遭到呼喚·敦煌》是我國國家話劇院初次測驗多（duō）媒體（tǐ）AI技術，以（yǐ）計（jì）算機算力方法生成多維沉溺式視覺體會。

　　與此放逐，該劇立異地將電影團（tuán）隊實景拍（pāi）照與二維動畫相結合，經過3D生成（chéng）製（zhì）造，帶領觀（guān）眾經過多維視覺空間組合，敞開一（yī）場從1935年到2035年跨過（guò）百年看（kàn）護敦煌的沉溺式觀演之旅。“未（wèi）來，數字（zì）文藝將向‘全場景（jǐng）交互’展開，完結（jié）藝術與科技的共生，增強沉溺式體會感，出現（xiàn）‘藝術+科技+消費’的新局麵。”田沁鑫說。

　　除了話劇活躍擁抱數字技術完結立異，戲（xì）劇同樣（yàng）在科技的助力下探究著新的（de）展開途徑。2024年12月31日，浙江小百花越劇院青年藝（yì）人（rén）陳麗君在《2024最美的（de）夜bilibili跨年晚會》上，與二次元範疇代表性IP、虛擬歌手洛天依“同台”合（hé）唱。“戲劇+虛擬偶（ǒu）像”的次元破壁測（cè）驗，立異了科技賦能戲劇的新場景（jǐng）。

　　在全國人大代表、浙江小（xiǎo）百花越劇院副院長蔡浙飛看來，科技（jì）與藝術的交融是當下不行阻撓的展開趨（qū）勢，兩者彼此激起、共生共榮。“咱們也一向活躍探究兩（liǎng）者的交融（róng）途徑。咱（zán）們以為，憑仗現代（dài）科技構建AI模仿情（qíng）境以及在線互動式環（huán）境，可以（yǐ）讓海外觀眾跨過（guò）地域、空間和文明隔（gé）膜，有時機觸摸、認知並深化了解咱們的（de）戲劇藝術。”蔡浙飛表明，未來將進一步（bù）深挖數字技術與傳統戲劇交融的更多可（kě）能性，例如運用前沿技術為觀眾打（dǎ）造戲劇的沉（chén）溺式觀演體會（huì）等。

　　跟著（zhe）技術（shù）的敏捷展開，戲劇藝術的扮演方法已逐步演變（biàn）為多種前言彼此交融、一起（qǐ）發明（míng）的新式（shì）方法。“咱（zán）們活躍擁抱數字化、智能化（huà）浪潮，2021年至2023年，接（jiē）連3年聯合我（wǒ）國移動咪咕公司麵向（xiàng）海內外推出雲演播大戲《龍鳳呈祥》。”全國政協委員、國家京劇院院長王勇說，這一（yī）行動充（chōng）沛發揮劇院（yuàn）藝術（shù）資源的優勢（shì），打造了線（xiàn）上線下交融的演藝新業態，滿意新年代人民群眾的精力文（wén）明需求。

　　王勇介紹，《龍鳳呈祥》海內外演播以“手機（jī）+電（diàn）腦+投屏（píng）+頭顯（xiǎn）”的線上欣賞、互動方法，敞開了戲劇藝術與傳達（dá）前言的深度交融，帶來的是（shì）戲劇欣賞方法和消費方法的革新——劇場、藝人、琴師等多視角（jiǎo）、多（duō）屏同看，每個觀眾（zhòng）都（dōu）穩坐C位；一場扮演在很多途徑（jìng）上放逐播出，相當（dāng）於一場扮演在多個劇場放逐扮演，掩蓋更（gèng）廣的觀眾群；雲導（dǎo）賞、雲包（bāo）廂、雲打賞的互動（dòng）淳厚與交際方法（fǎ）的引進，是在測（cè）驗建立新的消費場景和（hé）交際場（chǎng）景；多觸點、跨圈層的傳達，實打實地（dì）掩蓋海內外觀眾。

　　“《龍鳳呈祥》雲演播的掩蓋作用和（hé）觀（guān）演數字（zì）是一場甚至多場線下扮演（yǎn）難以達到的，完結了社會效益與經濟效益相統一。”王勇說，雲演播憑仗互聯網的（de）直達性、快捷（jié）性，讓京劇藝術可以走近每一（yī）個觀眾，特別是年青觀眾。憑仗新科技、新思想、新實踐，雲演播使包含京（jīng）劇（jù）在內的劇場藝術不斷勃（bó）發新的（de）魅力。

　　3 新媒體與線下扮演有機結合成為（wéi）新課題。

　　在（zài）當（dāng）今數（shù）字化浪潮奔湧的年（nián）代，新媒體途徑（jìng）已成為文藝範疇不（bú）行或缺的重要（yào）陣地，文藝作業（yè）者敏銳捕捉到這一趨勢，活躍（yuè）投身其間，縱情發揮科技賦（fù）能藝（yì）術的魅力。他們憑仗新媒體的強壯傳達力，打破了時刻與空間的（de）約束，讓藝術著作愈加快（kuài）速（sù）、廣泛（fàn）地掩蓋受眾，讓（ràng）人們的取得感滿滿。

　　2024年7月，我國播送藝術團聯合抖（dǒu）音直（zhí）播建議“國藝合理潮”活動，麵向全國經過網絡遴選藝（yì）術人才，安排歌唱、器樂、相聲（shēng）三大類其他才藝主播進行線上直播比拚，約請王潔實、魏金棟、奉朝紅、趙炎等藝術家（jiā）參加（jiā）評選。終究，經過各階段專業選拔、查核，歸納選出優質主播和藝人，於“國藝合理潮”晚會上與我國播送藝術團的藝術家同台扮演。

　　“晚會充沛憑仗媒體途徑的資源與技術（shù）優勢（shì），從舞美設計到節目中（zhōng）的大屏幕出現都融（róng）入許多現代科技（jì），招（zhāo）引了很（hěn）多（duō）觀眾。扮演錄播內容在網絡播（bō）出量很高，取得了明顯成效。”全國政協（xié）委員、我國播送藝術團團長劉學俊說。

　　“國藝（yì）合理潮”活（huó）動旨在發掘和培育更多優（yōu）異新藝人、新主播，推進（jìn）中華優（yōu）異傳統文（wén）明更好地傳承與宏揚。據了解，活動期間，我國播送藝術團的藝（yì）術家連續敞開148場個人直播（bō），我國播送藝術團的官方抖音賬（zhàng）號（hào）同步直播15場精（jīng）品（pǐn）扮演內容，包含敘述節氣文明的二十四節氣交響套曲《萬物生長》、唱響絲（sī）綢之路家國情懷的民族（zú）交響歌劇《莫高窟》以及用詼諧言語詮釋新年代新風（fēng）貌的“我國播送說唱團新作專場”等。這些線上（shàng）直播總計有1976萬人次觀看。

　　本年春節期間，我國播送藝術團還推出12台原創節目的錄播，憑仗抖音途徑完（wán）結高（gāo）品（pǐn）質首（shǒu）播，讓國有藝術（shù）院團的優質節目掩蓋更廣。在劉學俊看來，新媒體與線下扮演的有機結合成為職業當下及未來展開的重（chóng）要課題之一。“我國播送藝術團測驗經過抖音直播、錄播等方法招引更多觀眾（zhòng）走進線下扮演，往後將在此方麵繼續盡（jìn）力。”劉學俊說。

　　“近年來，咱們（men）運用新媒體途徑對扮演進行直播或發布相關小視頻，以‘線（xiàn）上+線下’的方法宣揚推行文（wén）藝著（zhe）作。”全國人大代表、延（yán）邊歌舞團副團長鹹順女說，從2022年開端，延邊歌舞團就將新媒體技術運用在作業中，在繼續推出優質原創（chuàng）著作的放逐（zhú），結合今世文明傳達規則，在扮（bàn）演時開設直播，讓賦有朝鮮族特征的著作走出吉（jí）林延邊、走向全國。

　　延邊歌舞團還在慣例直播之餘（yú）推出了豐厚的新媒體傳（chuán）達內（nèi）容。據了解，延邊歌舞團與（yǔ）當地許多景點展開協作，藝人以快閃扮演（yǎn）的方法在景點進（jìn）行直播，或許分紅小（xiǎo）組進行互動直播，在扮演空隙向觀眾遍及（jí）朝鮮族藝術的特（tè）色與內在，讓（ràng）更多人了（le）解、愛上朝鮮族藝術。2024年，延邊歌舞團與抖音聯合推出抖音論題“彩色阿裏（lǐ）郎·一城一（yī）舞（wǔ）一詩篇”，推行其首（shǒu）部駐場扮演劇目——大型歌（gē）舞詩《彩色阿裏郎》，相關視頻和論題（tí）發（fā）布後，總播放量打破1.4億。

　　“一開端，咱們都缺少新媒（méi）體傳達的經（jīng）曆，跟著直播次數的添加和相關途徑的建造，咱們在探究中連續成（chéng）為‘熟手’。”鹹（xián）順女說，在近年的探究中，延邊歌舞（wǔ）團加強與抖音等途徑協作，助（zhù）力新媒體（tǐ）傳達作業更好地展（zhǎn）開，有誌願開設直播（bō）宣揚著作的藝人可與公司簽約，在“自家”途（tú）徑上（shàng）進行直播。

　　談及未來的（de）作業，鹹順女表（biǎo）明，舞台藝術發明和傳達都要緊跟年代的（de）腳步（bù），讓科技為文藝（yì）作業注入新的動能。“2024年，咱們現（xiàn）已將AI技術運用在視頻製造等方麵，本年，咱們鼓舞咱們將數（shù）字技術運用到舞美設（shè）計、音樂製造等更多範疇中。”鹹（xián）順女說。

　　4 培育既懂科技又懂藝術的人才。

　　在科技與藝術日益交融的（de）今日，藝術人（rén）才（cái）擁抱科技已成為年代展開的必（bì）然趨勢。年青（qīng）藝人經過短視頻途徑展示才調，取得更多（duō）曝（pù）光與時機；藝術院校運用科技成果，為學生供給沉溺式學習體會。科（kē）技不隻為藝術人才（cái）搭建了更寬廣的舞台，也為他們的生長注入新的動力。

　　短視頻憑仗其傳達規（guī）模廣、傳達速度（dù）快的特性，在推進戲劇（jù）傳達與戲劇人才培育中（zhōng）發揮著重要作用。全國人大代表、湖北省文聯主（zhǔ）席楊俊以為，關於戲劇藝人與（yǔ）發明者而言，短視（shì）頻供給了展示（shì）構思的途徑（jìng），他們可以將戲劇的身段、唱腔與當（dāng）下年青人喜歡的流行音樂及其他藝術方（fāng）法相交融，使發明更（gèng）具現代感，然後滿意（yì）不同團（tuán）體的需求，短視頻也因而融入日子的方方麵麵。

　　“剛結業的年青藝人活躍運用短視頻，記載練功日常、日子點滴，展示舞台上的精彩瞬間與觀眾反應，這不隻拓展了他們表達藝術的途徑，還延伸了他們（men）的舞台空間，收成了很多觀眾的認可，然後激起了他們運用短視頻的動力。”楊俊表明，由於（yú）短視頻不受時刻與空間（jiān）約束，年青藝人借此（cǐ）敏捷（jié）生長，具有了大批觀眾。

　　“藝術具有全方（fāng）位的特（tè）點，包（bāo）括（kuò）人類社會的各個（gè）層麵。學習藝術的團體廣泛，因而（ér）培育藝術人才是一項艱巨的使（shǐ）命，需求（qiú）咱們認真對待。”全國政協委員、山西藝術職業學院副院長苗潔（jié）說，當時，盡管把握和（hé）運用科技的人員很多，但通曉藝術類別技巧的人才卻相對稀缺，“因而，在培育藝術（shù）人才方麵，咱們必須持慎重的情緒。”。

　　苗潔舉例說，若要培育100名（míng）兼具科技與藝（yì）術的人才，需求接（jiē）收50名酷愛藝術的學（xué）員和50名具有必定文明本質但（dàn）無法從事藝術作業（yè）的科技人才。關於前者，培育（yù）過程中3/4的時刻應專心於學習藝術，而1/4的時刻可用於科技學習，以培育出（chū）既懂科技（jì）又懂藝術的人才，他們（men）將為藝術工作（zuò）添磚加瓦，並推進科技與藝術的交融。關於後者，應將學習重心放在科技技術、網絡（luò）傳達、燈火、音響、編程等（děng）理論與科技的（de）結合（hé）上，並逐步進步他們把握和運用科技技巧的歸（guī）納本質，這樣培育出來的人（rén）才將在科（kē）技範疇大放異彩。

　　現在，山西藝術職業學院的才智教育途（tú）徑已投入運用。該途徑集（jí）成長途課程、教育監督及資源共享等多項功用。經（jīng）過該途徑，用戶可以輕鬆點擊學習各（gè）類優質課程，如（rú）精品課程、藝術發明以及名師講座等，然後（hòu）拓展知識麵。苗潔說：“咱（zán）們還將不斷盡力，使途徑愈（yù）加智能化、科學化和規範化，以更好地服務於廣闊學生。此外，咱（zán）們（men）正在修訂人才（cái）培（péi）育計劃，融入人工智能等前沿科技（jì）內容，保證學（xué）生可以緊跟年代展開的腳步。這些行動將有助於進步（bù）我校的教育質量，培育出更多具有立異才能和實踐才能的人才。”。

　　（本報記者團體采寫 統稿：彭澳麗 參加采寫：彭澳（ào）麗、劉淼、李悵然（rán）、王偉傑）。