《藏海传》数据爆表刷新多项记录 打破文化壁垒成功出海

昨日，40集古裝傳奇大（dà）劇《藏海傳》已於6月6日在（zài）CCTV8盛大收官，並於6月11日在優酷視（shì）頻圓（yuán）滿收官！從（cóng）5月13日定檔、5月18日開播，到昨日首（shǒu）輪完美（měi）收官，短短（duǎn）的25天，觀眾們經曆（lì）了（le）一場電視劇的（de）狂歡。伴隨著劇集（jí）收官，野（yě）生編劇們意猶未盡，仍津津樂道地拆解劇情，並主動“喊話”主創，進行隔空互動。但相比這道新奇的景象，更值得關注的是，一度遇冷（lěng）的長劇市（shì）場驟然升溫，開始引發行業更（gèng）多有關長劇未來發展的思考（kǎo）。而由《藏（cáng）海傳》引發的傳統文化熱、國劇出海熱等更（gèng）是許久未見（jiàn）的行業現象。

與此同時，《藏海傳》的播出屢屢刷新多平台紀錄——優（yōu）酷站內有史以來播前預約量第一、2024年以來播後最快（kuài）熱度值破萬、熱度值站內曆史最高、CCTV8近五年古裝收視冠軍、酷雲全端（duān）破億、燈塔單日破億等等；海外播出亦（yì）是捷報（bào）頻傳，Disney+中國香港、中國台灣地區連續7日霸榜榜首；尤其是在台灣地區大爆出圈，被稱為“最強陸劇”；口碑更是一路飆升，權威媒體紛紛點讚，發酵出多（duō）維度、全方位的正（zhèng）向解讀（dú）。既有“打破爽劇框架的（de）複仇也很（hěn）爽”等劇情向的肯定，也有“在《藏海傳》中（zhōng）看（kàn）傳統文化之美”等（děng）製作向的認可；既有對藏海式底層小人（rén）物複仇之路的理解和同情，也有對“皮筋猴男團”群像的熱烈討論，一（yī）時間引發（fā）了“全（quán）民追劇”、“顯（xiǎn）微鏡追劇”的現象。可以說，《藏海傳》是2025上半年當之無愧的國劇爆款。

《藏海傳》由鄭曉龍任總導演，曹譯文導演，趙柳逸編劇，肖戰、張婧儀、周（zhōu）奇、黃覺領（lǐng）銜主演（yǎn），整個故事（shì）通過藏海的複（fù）仇（chóu）經曆刻畫出（chū）人性的複雜、彰顯了懲惡揚善的主題、 讚頌（sòng）了正義信念的可貴，傳達了（le）真善美的積極向上價值觀。該項（xiàng）目獲得了浙江省（shěng）文化藝術發展基（jī）金（jīn）、杭州市文藝精品工程、杭州市文聯文藝精品工程、杭州（zhōu）高新區（qū）（濱江）文化發（fā）展專項基金的支持。

國（guó）內多（duō）家平台數（shù）據紀錄創（chuàng）新高海外同步播出覆蓋上百個國家

優酷視頻平台，《藏海傳》創下多個紀（jì）錄：播前預約人數Top1，優酷微博雙端預約量高（gāo）達977萬，創曆史新高；站（zhàn）內熱度最快破10000劇集，刷新（xīn）2024年以來 “開播38小時”的紀錄；開播僅7天，創下（xià）了優酷站內熱度新高10380；次日（5月24日），站內熱度（dù）繼續飆升至（zhì）最高10465，紀錄再（zài）被刷新（xīn）；優酷視頻站內年度暢銷榜Top1。

5月31日（rì），酷雲（yún）單日（rì）全端播放量破億，成為2025年首部達成這一數據的劇集；酷雲平均收視率1.7391%，列2025全部頻道古裝劇平均收視率第一。與此（cǐ）同時，雲合數據熱播霸屏榜穩居Top1，正（zhèng）片有效播放市占率最高達40.1%，創今年新高。CVB數據（jù）方（fāng）麵，截至6月6日，單（dān）日最高收視率1.653%，收視份額7.084%，均集1.469%，位列央視古裝劇曆史排名第二；CSM全國（guó）網平均收視率1.2804%，穩居央（yāng）八近五年古裝劇平均收視率第一。

《藏（cáng）海傳》在國內熱播的同（tóng）時，在海外也同步上線，熱度（dù）急速攀升。上線首周，該劇橫（héng）掃海外榜單：Disney+中國台灣地區、中國香港地區（qū）均連續7日霸榜榜首，成為唯一躋身當地（dì）榜單前十的中國內地作品。據悉（xī），《藏海傳》在海外的主要播出平台覆蓋了100多個國家，除了中國港澳台Disney+外，還有新加坡Singtel，馬來西亞Astro，泰國Truevision，菲（fēi）印新viu，除亞洲多國viki，越南FPT，韓國SBS，柬埔寨PPCTV和（hé）日本C7等。

在開播當日，《藏海傳》還進入了泰（tài）國、越南、馬來西亞、埃及、烏克蘭、印度等地Trends榜單。#藏海傳開播上榜全球趨（qū）勢Top12，#ZangHaiZhuan最高登頂泰國趨（qū）勢Top1，同時多個Legend of Zang Hai（藏海傳）、Xiao Zhan（肖戰）相關詞條（tiáo）上榜泰國地區前Top5。

IMDB開（kāi）分（fèn）9.1，最（zuì）高一度升（shēng）至9.5，有史以來中劇懸疑類評分（fèn）Top1，2025年中（zhōng）劇開分（fèn）Top1；在MDL也獲得（dé）了8.5的高分。光明網發文稱，上述（shù）數據表明，《藏海傳》已經成功打破了文化壁（bì）壘，在國內熱播的同時也（yě）獲（huò）得（dé）了海外觀眾（zhòng）的熱捧。

口碑獲得全方位點讚 非遺元素點亮傳統文化

《藏海傳》在各項數（shù）據創下新高的同（tóng）時，也獲得了權威媒（méi）體的頻頻（pín）點讚。從主題立意、人物（wù）塑造、劇情節奏再到服裝設（shè）計、美（měi）術置景（jǐng）、音樂等，《藏海傳（chuán）》被全方位的點評剖析。可以說，一部優（yōu）秀的作品（pǐn）離不開各個環節（jiē）的打磨和用心。

人民（mín）網評以“打破（pò）爽劇框架的複仇敘事也很爽”為題，評論主人公藏海從最初的“隱忍複仇”到最終“心懷天下”的成長，展現了傳統敘事中“快意恩仇”的表層張力，又深入（rù）挖掘了仇（chóu）恨如何重塑人（rén）格、又如何被更高價值消解（jiě）的漸進過程，最終完成了（le）個體從“複仇者”到（dào）“守護（hù）者”的轉變、升華。

光明網發表題（tí）為“《藏海傳》：從‘心術’到‘道義’”的評論文章。其（qí）中提到：精致的妝造（zào）還原，深邃的國風暈染，厚重且富有（yǒu）靈魂的音樂敘事，烘托出一（yī）個複仇者的決心和勇氣，對劇中人物情感外化的氛圍營造起到了不可或缺（quē）的作用，而對深（shēn）刻人性的揭示依然是這部作品最打動人心的（de）書寫。

北京日報發表劇評：《藏海傳》的（de）故事已經突破了傳統複仇劇的局限，將敘事終（zhōng）點指向（xiàng）人性的救贖。在（zài）長視頻內容麵臨碎片化衝擊（jī）的當下，《藏海傳》的（de）創作（zuò）實踐頗具（jù）啟示價值（zhí）。

新華社通過一則高讚的“在《藏海（hǎi）傳》中（zhōng）看（kàn）傳統文化之美”的視頻，對服飾造型和美術（shù）置（zhì）景大力傳播，讓網友感受到種種細（xì）節都散發著中（zhōng）國傳統文化的獨特魅力。大到榫卯結構搭建的平津侯府，小到人物的服飾麵料，古玩道具，以及串聯其中的藥發木偶、皮影等非遺技藝（yì）都自然（rán）融入劇情之中，有的甚至成為推動情節（jiē）發展的重要元素。以藏海時隔（gé）十年再次入京的場景融入了泰（tài）順的“藥發木偶（ǒu）”為例，由藥發木（mù）偶建構的奇幻畫麵就非常符合視（shì）覺（jiào）和文化兼具的場（chǎng）景需求。然而這一非遺技藝是溫州傳承六百年的（de）國家級非遺瑰寶（bǎo），因火藥數量和引線（xiàn）控製等種種複雜的工序而瀕臨失傳。劇（jù）組為還原技藝細節，還曾去拜訪請教國家（jiā）級傳承人（rén）周爾祿父（fù）子，這才營造了劇中木偶在煙花中逐盤起舞的奇觀。而這一視覺盛宴不僅生動再現了劇中京（jīng）城的繁華（huá）盛景，更通過煙（yān）火轉瞬即逝的特性與（yǔ）木偶受人操控的意象，巧妙（miào）隱喻了藏海即將卷入權力的漩渦，是執棋者亦是棋子（zǐ）的身不由己。

昆（kūn）曲通過《藏海傳》首次（cì）以敘事符號進（jìn）入觀眾視野。主創專門找到了昆曲藝術指導來到劇組，讓昆曲元素和故事情（qíng）節、人物塑造相互映照。通過影視作（zuò）品讓更多的人（rén）感受昆曲魅力，實現傳（chuán）統文化和影視藝術的深度融合，為整（zhěng）部作（zuò）品提供獨特的美學價值和文化價值也（yě）是創作者們（men）的重要初衷（zhōng）。

由於劇中對傳統文化元素的展（zhǎn）現，全國多地博物館也紛紛發出“尋寶”《藏海傳》的號召，“認領”劇中道具。劇粉也跟著博物館的推薦（jiàn）和介紹或實地參觀、或雲打卡，實現了影視和文（wén）旅的雙向奔赴。

全民共創追劇盛況 國劇再度成功出海

《藏海傳（chuán）》在播出期間，從（cóng）劇（jù）情、人物再到製作（zuò），全方位地接受著觀眾和（hé）網友的嚴苛審視，每一處細節都逃不過他們的眼睛（jīng）。

“到底誰是第三人？”、“麵具人到底是不是（shì）第三人？”等成為討論度最高的懸念。網友開啟偵探模式（shì），考據細（xì）節，還原真相，甚至通過戲裏戲外演（yǎn）員的“指甲”和“眼睛”的對比來查找第（dì）三人，“上頭”程度可見一斑（bān）。不（bú）僅如（rú）此，楊真鴻門宴時通過八字全陰的命格埋下殉葬結局的伏筆；“奉天承運皇帝，製曰”的聖旨宣讀方（fāng）式還原明代正確斷句（jù）等等，都被稱為“細糠級”的細節。而由《藏海傳》催生出的大量野生編劇現象讓該劇始終（zhōng）保持（chí）高討論（lùn）度。觀眾（zhòng）從旁觀者（zhě）到（dào）參與者，在“精密敘事”和“留白藝術”的夾縫中發揮著極大的創（chuàng）作熱情。正如媒（méi）體所形容，“一（yī）部劇成為了一場集體的智力遊戲。”

複盤爆款成因，除了以上種種，演員肖戰的號召力和（hé）影（yǐng）響力無疑也為《藏海傳（chuán）》的（de）熱度做了強有力的加（jiā）持。但伴隨著劇集的播出，“《藏海傳》不僅隻有肖戰”的觀感則愈發明顯。黃覺飾演的平津侯（hóu）（昵稱“皮筋侯”）、邢岷山飾演的曹靜賢（曹公公）以及“皮筋（jīn）侯男團”、“曹公公義子團（tuán）”成為網絡（luò）熱梗。楊真、瞿蛟和褚懷明等三人雖然早（zǎo）早下線，但關（guān）聯他們的職（zhí）場向話題（tí）熱度（dù）仍持續不減。

作為一部以男主人公複仇為主線情節的電視劇，《藏海傳（chuán）》不僅成功塑造了個性複雜的大男主藏海（hǎi），還（hái）兼（jiān）顧了群像角色的豐滿鮮活——反派也不是非黑即白、臉譜化的壞人。由這些人物個性和人物關係延伸出的討論更具反思價值。比如：封建製度對人性的壓製，個體在權（quán）力漩渦中的（de）異化等都被深度（dù）剖析和詳細解讀。

在整個敘事（shì）中，創作者始終保持著對人性的敬畏（wèi）和蒼生的悲憫。更難得的是，《藏海傳》的核心價值中還包含了人民史觀（guān）的覺醒。全劇將鏡頭對準底層眾生，比（bǐ）如修建皇陵的工匠，給貴族配陰婚的女孩等。他們命如草芥（jiè），身（shēn）如螻蟻，該（gāi）劇也通過對這（zhè）些（xiē）小人（rén）物和底層百姓的細膩（nì）刻畫完成了對封建製度的批判。

在掀起大陸觀劇熱潮的同時，《藏海傳》也一（yī）路火到港澳台地區。#藏海傳風靡島內#等（děng）話題詞多次登上熱搜，寶島網友在社交媒體上紛紛留言“服化道精良、演員演技（jì）在線”、“呈現的中華傳統文化很有吸引（yǐn）力。”

有台灣地區學者（zhě）指出，“該（gāi）劇將傳統文化要素融匯於情節發展（zhǎn），將服化道和美術置景等方麵的（de）設計（jì）滲透於故事（shì）肌理，承載著中華民族的文化智慧。劇情鋪陳的從“小我”複（fù）仇到“大我”覺醒（xǐng）的成長弧光，傳遞著孝道、忠義、智慧、隱忍、堅韌（rèn）等傳統價值觀。這些精神內核與台灣同胞（bāo）尊崇的倫理（lǐ）觀念高度契合，形成了兩（liǎng）岸同胞的情感共振和文（wén）化共鳴。”還有專家認為，除了作品本身的質（zhì）量優秀外，還有個重要原（yuán）因，就是兩岸有著共同的文化根脈，更容易（yì）產（chǎn）生（shēng）情感連（lián）接。

國務院（yuàn）台辦在6月11日例行新聞發布會上回應了《藏海傳》在台灣地區的熱（rè）播，針對該劇連續7天（首周）穩（wěn）居“台灣本日熱播前十”的現象，發言（yán）人朱（zhū）鳳蓮表示，“兩岸同胞同文同種，有著共同的文（wén）化根脈，自然而（ér）然會對兩岸優秀影視作品（pǐn）產生情感共鳴。”她強調“，希望更多大陸優秀影（yǐng）視作品能夠及時入台播（bō）映，也樂（lè）見兩（liǎng）岸業者攜手創（chuàng）作更多優秀作品，為兩岸民眾帶（dài）來更多共同的時代記憶（yì）和光影享受。”

《藏（cáng）海傳》此次還在全球多個國家（jiā）和（hé）地區多渠道播出。劇中，從堪輿羅盤、青銅（tóng）獸首，到精雕細琢的服化道，這些成為“視覺翻譯官”的器物甚（shèn）是搶鏡，由此帶著（zhe）海外觀眾進入（rù）精彩的故（gù）事，讓他們在驚豔於東方美學的同時，能夠認同作品傳達的（de）價（jià）值主題。從各項（xiàng）數據和播（bō）出反饋表明，《藏海（hǎi）傳》在（zài）傳播實（shí）踐中成功探索了文化（huà）出（chū）海的“轉譯密碼”。

兩代導演聯手打造古裝爆款 春羽影視不斷拓（tuò）展題材類型（xíng）

作為2025年上半年最火爆、最出圈的古裝題材電視劇，《藏海傳》的成功在於“始於複仇、終於人性”命題的設定、“去爽感化”風格的定位以及對長（zhǎng）劇敘事的堅（jiān）守。當然，這份成功更離不開幕（mù）後的實力班底。總導演鄭曉龍攜手90後青年導演曹譯文，在還原現實（shí）主（zhǔ）義質感和風格的（de）同時，融合了年輕化的新銳表達，讓作品風格既不失厚重感，又貼近當下年輕人的（de）審美。兩相疊加的效果讓該劇成為上半年當之無愧的大爆（bào）款（kuǎn）。對於這次合（hé）作，曹譯文導演表示收獲頗豐：“曉龍導演（yǎn）強調既要有現（xiàn）實主義的創（chuàng）作態度，又要追（zhuī）求細節，用細節（jiē）的真實去彌補設定上的飛揚。細化到服裝、美術、燈光等都要考（kǎo）慮真實性和代入感。”鄭（zhèng）曉（xiǎo）龍導演對曹譯文也讚賞有加，認為他懂得市場和觀（guān）眾的訴求，同時也能繼承傳統的敘事手法。兩代創作者的融合，為觀眾帶來了更為豐富的表現方式和情感共鳴。

製作方春羽影視始終秉承“紮實（shí）做內容、匠心鑄精品”的創作原則，在多元化的題材土壤中深耕細作。從主旋律口碑作品的《功勳》、《偵察英雄》，到聚焦基層小人物生活的現（xiàn）實主（zhǔ）義佳作《幸（xìng）福到（dào）萬家》、《駐站》，再到古裝劇大爆款《藏海傳》，而正在（zài）籌備中的《紅舞鞋》和《天工之城（chéng）》又是完全不同的故事題材——前者聚焦於上世紀七八十年代文工團的（de）飛揚青春和愛情故事；後者則是從（cóng）工匠視（shì）角展現明（míng）朝營建故宮的曆史大劇。麵（miàn）對（duì）市場的競爭、麵對（duì）審美（měi）的演變、麵對觀（guān）眾的迭代，春羽影（yǐng）視始終堅守一個創作理念，即，“思想精深、藝術精湛、製作精良。”

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